禅宗思想渗透下，“简、圆、空”如何塑造八大山人书风 八大山人青年入佛门，僧侣生
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八大山人青年入佛门，僧侣生
汉府书院的文章
以画入书、书法兼之画法，八大山人打通了哪堵墙 八大山人在《书法山水册》题识中提
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临兰亭却不像兰亭：朱耷临帖“纯出己意”怎么解释 八大山人晚年多次写与《兰亭序》
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字内空间大面积留白，八大书法的“疏朗”究竟美在哪 八大山人书法字内留白，面积常
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弱化提按顿挫，朱耷如何以篆法改写了草书面貌 提按顿挫是行草制造节奏变化的主要手
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笔断意连营造空灵感：八大山人行草的用笔逻辑 八大山人晚年行草里，笔画之间实连极
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晚年善用秃锋，风格从方硬走向圆简朴茂的内因 八大山人早年书法方硬峻利，起笔出锋
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黄宾虹说八大书法第一绘画第二，这个判断怎么理解 黄宾虹说八大山人“书法第一，绘
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篆籀笔意加了一些行草，八大山人“以篆为草”到底妙在哪 篆书基本笔法，是中锋行笔
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中宫全松反而更耐看？八大山人结字法打破千年常规 传统结字多讲中宫收紧，中心笔画
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秃笔中锋写圆劲：八大山人的线条为什么“软”得有力 八大山人晚年写字，爱用秃笔。
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大众书法最缺什么？张旭光说：传统文化课 张旭光指出，文化永远是第一位的，造型排
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张旭光首次回应“浅薄”质疑：书坛需要捍卫“二王” 面对“浅薄”批评，张旭光在专
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张旭光提出书法家标准“3+X”，道德排第一位 张旭光提出的书法家标准“3+X”
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书法创作要“理性高原上的非理性驰骋”，张旭光这话怎么解？ 张旭光提出“真正意义
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张旭光谈书法创新：个性不等于风格 张旭光对书法创新有基本判断：创新是合乎规律的
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张旭光五字真言：“有空就临帖” “有空就临帖”是张旭光反复强调的学习原则，也是
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学书法能从行书入手吗？张旭光说可以，而且有门道 传统书法教学多主张从楷书或隶书
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张旭光书法到底是“当代草书标杆”还是“丑书代表”？ 对张旭光书法的评价长期两极
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“不识草书者非君子”？张旭光这话惹了谁？ 张旭光在讲座中提出“不识草书者，非君
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