在上海舞台音乐和灯光同时中断几天后，日本歌手大槻真希12月1日在社交媒体Instagram上首次提及当时的情况，称“唯一的遗憾是，当天没能来得及向期待表演的歌迷们当面致谢”。

大槻真希用日文和英文写道：“我已从上海回来。关于演出取消，我收到了大家很多关心和鼓励……非常感谢！”

她表示，相信自己能做的就是继续用音乐，用心将自己的声音传递给需要它的人，也希望能够继续通过演唱结识更多的朋友。

帖文最后写道：“感谢大家一如既往的支持。”

事件发生于11月28日，当时日本游戏公司万代南梦宫正在上海展开“游戏嘉年华2025”活动，大槻真希当时正在演唱《航海王》片尾曲，当全场一起嗨唱副歌时，突然，背景音乐、舞台灯光和大屏幕画面全部消失。

面对突发状况，大槻真希一度露出错愕神情。接着便有两名工作人员上台拿走大槻真希手上的麦克风，并将她带离舞台。在此过程中，大槻真希反复询问“发生什么事？”。

随后主办方广播宣布演出到此结束，并解释中止原因是“不可抗力因素”。主办单位也透过微博声明，表示已取消原订29日、30日的后续舞台演出。

实际上，就算大槻真希当时发懵，被工作人员拿走被香港媒体亲切地称为“咪高峰“的东西，但用不了几分钟，她以及中方合作方都知道，所谓”不可抗力”是当前中日关系的急剧恶化。

在11月初日本首相高市早苗称“台湾有事”可能构成日本“存亡危机”后，中日关系骤然紧张，一连串动作如疾风暴雨，从经济到旅游，从机票到影票，让相关与不相关的人都猝不及防。

中国媒体的多篇重磅文章和官方的严正声明更让人感到事态严重。

中国外长王毅上周在结束访问中亚三国时对媒体发表谈话指出：“如果日方一意孤行、一错再错，一切主张正义的国家和人民，都有权利对日本的历史罪行进行再清算，都有责任坚决阻止日本军国主义死灰复燃。”

大槻真希显然知道，这不是单纯的电力供应问题，也不是纯粹的商演协调问题。但是，她很淡定，没有提任何跟政治沾边的事，而只是以一个演员的身份和关心自己的粉丝朋友说了几句心里话。

大槻真希可以谴责高市，但我们不能强求，正像工作人员突然拿走咪高峰、歌手本人真诚补上一句“非常感谢”一样，大家在自己的岗位上都尽力了。

大槻真希的经纪公司日前也发布官方声明，称关于此次表演中止一事“已收到了许多关心讯息，诚挚感谢大家”，并强调，“当下除了演出取消之外，并没有其他特别的问题，当地的工作人员也都给予了非常友善的协助与应对”。

民间有民间的互动模式，而更抢眼的，是当前双方官方的言论。

日本外相茂木敏充12月2日在东京举行记者会向各国说明日方立场，表示在目前情况下“各国的理解极其重要。整个日本政府正在利用各种机会说明我国的立场，今后也将这样做”。

值得注意的是日方的降温口吻，茂木敏充表示：“反复对话与交流，减少难题和悬案，拓展合作，这些极其重要。非常希望予以推动。”

同一天，环球网发表题为《亚洲需高度警惕高市“新军国主义”》的署名文章，指出：“一个将国家政治、经济、法律、教育等所有领域，纳入战争逻辑框架的日本首相是极其危险的。一个企图将域外军事阵营引入亚太的日本首相是可憎又危险的。在今天，重申防止日本军国主义复活、‘新军国主义’冒头，有非常强的现实意义。”

然而，12月3日，高市早苗在日本参议院全体会议上回答公明党议员有关政府在台湾问题的立场的质询时表示：“按照《日中联合声明》，没有做任何变更。”。

在此前一天，中国外交部发言人林剑在例行记者会上回答记者提问时表示，中方敦促日方反思纠错，撤回高市首相错误言论，停止伤害两国国民感情，以实际行动体现对华政治承诺，为中日正常交流创造必要条件。希望日本相关团体在日国内多发挥积极作用。

就“突然断电”来说，让人多想一步也不奇怪：这操作好像挺不专业啊。

但是，有人解惑，说不是不专业，而是很专业。据日本媒体报道，日本东京放送电视台主播安住绅一郎作客TBS电视台时表示：“视频显示她（大槻真希）在歌曲演唱到一半时突然叫停。如果这是中国有关部门的宣传操作，那就是中国擅长的认知战手段”。

安住绅一郎还说：“就像之前一张外交官员双手插裤袋的照片被广泛报道一样，他们或许是故意这么做的。”

“插兜”是指11月18日的一个场面：中国外交部亚洲司司长刘劲松与日本外务省亚洲大洋洲局局长金井正彰会面后，边说话边将日方官员送离外交部。当时，刘司长双手插兜。

两年前，《瞭望》周刊在一篇文章中将认知战讲得神乎其神，其措辞甚至接近于绕口。其实没那么复杂，抽筋剥骨，就一句话老话：教育群众，动员群众，相信群众会帮自己的忙。

如果“插兜”是一种认知战，那么，大槻真希的向粉丝致谢而闭口不提政治，是不是也是一种认知战？她想传递一种什么信息？