颜体大家朱玖滢的字，这字虽在外形与颜体有差异，但是得颜体的神韵，只是用笔更加清爽
颜体大家朱玖滢的字，这字虽在外形与颜体有差异，但是得颜体的神韵，只是用笔更加清爽
晋韵书斋人的文章
于右任先生的字看似很随意，实际上笔笔皆有渊源，这就是达到了随心所欲而不逾矩的境界
于右任先生的字看似很随意，实际上笔笔皆有渊源，这就是达到了随心所欲而不逾矩的境界
柳公权书法学习的人少，不只是因为其难度大，欧体难度也很大，但历史上学习欧体的人蛮
柳公权书法学习的人少，不只是因为其难度大，欧体难度也很大，但历史上学习欧体的人蛮
赵孟頫书法无“工楷”，因为书写速度极快，流畅度高，“日书万字”这个速度是不可能写
赵孟頫书法无“工楷”，因为书写速度极快，流畅度高，“日书万字”这个速度是不可能写
沈腾这块题匾经不住细看，这个“古”字我看了很久才反应过来，一开始一直以为是个“大
沈腾这块题匾经不住细看，这个“古”字我看了很久才反应过来，一开始一直以为是个“大
谭延闿和华世奎他们在写这种大字的时候结构处理得更加严谨，看起来比颜真卿原帖中的字
谭延闿和华世奎他们在写这种大字的时候结构处理得更加严谨，看起来比颜真卿原帖中的字
启功主张写字以结构为上，而不是以用笔为上，这颠覆了历代以来的固有书法理念，不管这
启功主张写字以结构为上，而不是以用笔为上，这颠覆了历代以来的固有书法理念，不管这
沈鹏先生的草书，笔法和结构都是不拘一格的，变化较为灵活，但无论怎么变，始终遵循章
沈鹏先生的草书，笔法和结构都是不拘一格的，变化较为灵活，但无论怎么变，始终遵循章
最近发了一些严嵩的字，有书友说这种字在古代很多，古代大多都是这种写法，没什么个性
最近发了一些严嵩的字，有书友说这种字在古代很多，古代大多都是这种写法，没什么个性
启功先生练字是先做加法后做减法，不要以为他的字没有笔法，他对历代经典都有深入的研
启功先生练字是先做加法后做减法，不要以为他的字没有笔法，他对历代经典都有深入的研
清代的隶书没有很大的学习价值，原因就是太过于个性化了，容易走偏。隶书的创新难度比
清代的隶书没有很大的学习价值，原因就是太过于个性化了，容易走偏。隶书的创新难度比
像宋徽宗这样个性的字，一般都是有点天赋的人写的，才气外露，十分抢眼。一般书家很难
像宋徽宗这样个性的字，一般都是有点天赋的人写的，才气外露，十分抢眼。一般书家很难
孙晓云的字上下气韵很连贯，这主要是因为写得熟练，用笔娴熟的前提下才能写出这样的感
孙晓云的字上下气韵很连贯，这主要是因为写得熟练，用笔娴熟的前提下才能写出这样的感
谭延闿的大字与颜体原字并不像，但是能看出来这是颜体的用笔。颜真卿书法的魅力就在于
谭延闿的大字与颜体原字并不像，但是能看出来这是颜体的用笔。颜真卿书法的魅力就在于
潘龄皋的行书温润典雅，看起来有点清代宰相刘墉书法的感觉，他们都是从颜体当中吸收了
潘龄皋的行书温润典雅，看起来有点清代宰相刘墉书法的感觉，他们都是从颜体当中吸收了
王铎善于把传统的字放大书写，这是很多当代书家学习他的原因，因为我们现在都是把书法
王铎善于把传统的字放大书写，这是很多当代书家学习他的原因，因为我们现在都是把书法
书法就是写字，而且是写汉字，写好了就叫“书法”，写不好就叫“写字”，没那么复杂。
书法就是写字，而且是写汉字，写好了就叫“书法”，写不好就叫“写字”，没那么复杂。
崔寒柏老师早期书风已经非常老辣了，这字与他当前的创作相比，自我个性化特征尚不明显
崔寒柏老师早期书风已经非常老辣了，这字与他当前的创作相比，自我个性化特征尚不明显
沈鹏先生的字整体的协调感很好，也就是说在动态中做到了很好的平衡，他的字和启功的字
沈鹏先生的字整体的协调感很好，也就是说在动态中做到了很好的平衡，他的字和启功的字
鲁迅的字要比胡适的字更耐看，虽然写得看似没那么细腻严谨，但是气势很开阔，很有古意
鲁迅的字要比胡适的字更耐看，虽然写得看似没那么细腻严谨，但是气势很开阔，很有古意
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