崔寒柏先生有一个观点我是比较认可的，他说古代人大部分时候是不临帖的, 他们大多数
崔寒柏先生有一个观点我是比较认可的，他说古代人大部分时候是不临帖的,
他们大多数
晋韵书斋人的文章
让你看不懂他写的啥，但是又能让你感受到其中的美！这是现在一些书法家追求书法纯艺术
让你看不懂他写的啥，但是又能让你感受到其中的美！这是现在一些书法家追求书法纯艺术
这是刘洪彪先生题的字，总觉有点燥气，这是那些现代派书法普遍存在的问题。当然优点也
这是刘洪彪先生题的字，总觉有点燥气，这是那些现代派书法普遍存在的问题。当然优点也
有书友说就喜欢看沙翁的大字，不喜欢看他的小字。其实一种书风确实很难在不同的尺寸大
有书友说就喜欢看沙翁的大字，不喜欢看他的小字。其实一种书风确实很难在不同的尺寸大
张旭光先生“激活”唐楷的想法和做法，显然是不太成功的，只能算做一种尝试吧，并没有
张旭光先生“激活”唐楷的想法和做法，显然是不太成功的，只能算做一种尝试吧，并没有
相对于崔寒柏的书法，宇文家林先生的字在外在特征方面并不是很突出，看起来没有很强的
相对于崔寒柏的书法，宇文家林先生的字在外在特征方面并不是很突出，看起来没有很强的
书法想写出个性，其实并不是什么难事。尤其在当代来讲，我们能见到大量的碑帖，找一个
书法想写出个性，其实并不是什么难事。尤其在当代来讲，我们能见到大量的碑帖，找一个
书法一旦写成这样，就缺乏了“虚实相生”的美感，欣赏起来就比较费力。笔画有轻有重，
书法一旦写成这样，就缺乏了“虚实相生”的美感，欣赏起来就比较费力。笔画有轻有重，
启功先生爱描字，这说明他在书写时很严谨，总是追求一丝不苟，但是这种“描”是偶尔而
启功先生爱描字，这说明他在书写时很严谨，总是追求一丝不苟，但是这种“描”是偶尔而
延志超的金奖虽然被取消了，但是他的草书实力还是值得肯定的。从其草书的风格来看，技
延志超的金奖虽然被取消了，但是他的草书实力还是值得肯定的。从其草书的风格来看，技
启功先生的字“惜墨如金”，书贵瘦硬正是形容这样的书法。他有一个观点说得很好，大概
启功先生的字“惜墨如金”，书贵瘦硬正是形容这样的书法。他有一个观点说得很好，大概
郭沫若先生的字可以放大欣赏，他的很多牌匾都是放大的字，看起来依然很精彩，原因很简
郭沫若先生的字可以放大欣赏，他的很多牌匾都是放大的字，看起来依然很精彩，原因很简
楷书写得好的人，写行书游刃有余。书法除了用笔和结构以外，书写的节奏也很重要。哪里
楷书写得好的人，写行书游刃有余。书法除了用笔和结构以外，书写的节奏也很重要。哪里
周慧珺擅长米芾笔法，但是写得太过于熟练了，带着点习气。其实有不少学习米芾的书友都
周慧珺擅长米芾笔法，但是写得太过于熟练了，带着点习气。其实有不少学习米芾的书友都
有人希望把书法从文字中剥离出来，认为即使没有汉字，书法也是存在的，这个就是所谓的
有人希望把书法从文字中剥离出来，认为即使没有汉字，书法也是存在的，这个就是所谓的
有人不认识张旭光先生写的字，其实不是他写得不规范，而是因为有些书友不识草法。楷书
有人不认识张旭光先生写的字，其实不是他写得不规范，而是因为有些书友不识草法。楷书
田楷本身其实是很好的楷书，争议很大的原因主要是因为一些言论及书法教育理念。其实人
田楷本身其实是很好的楷书，争议很大的原因主要是因为一些言论及书法教育理念。其实人
于右任先生的字笔法内含，所以理解不了他的用笔就没办法临摹，我们看近代以来的书法家
于右任先生的字笔法内含，所以理解不了他的用笔就没办法临摹，我们看近代以来的书法家
相对于沙孟海先生的大字题匾，有的书友不太喜欢他这种小字，其实这是因为我们看的是缩
相对于沙孟海先生的大字题匾，有的书友不太喜欢他这种小字，其实这是因为我们看的是缩
刘洪彪先生的题匾也很多，他的书风也适合放大书写，现代书法的表现力，在写大字时并不
刘洪彪先生的题匾也很多，他的书风也适合放大书写，现代书法的表现力，在写大字时并不
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