张旭光先生状告邱馆长那事，最近闹得沸沸扬扬的，大家讨论的重点，主要是“书法应该如何批评”，包括小编，前几天也发了一篇微头条，也是讨论书法批评的“边界”问题。不过咱们静下心想一想，这件事表面看是讨论“书法批评”，但它的本质还是书法传统与创新之间的矛盾问题，而这种矛盾，其实一直存在，只不过经过互联网的“放大”，摆到了明面上而已。

其实张旭光先生的书法，写得还是很不错的，最起码没有像一些网传“批评”说的那样不堪。但为啥会出现那些批评的声音，从根儿上来说，还是因为大多数人看不懂。

这就要讨论一个问题了，“看不懂”张旭光的书法，到底是咱们无知还是他的书法太高级？

以小编亲身经历来看，书法的审美确实存在一个“阶段性”的问题，初学者和学了几十年的书法人，他们的审美处在不同的层次。二十年前小编初学毛笔书法，那时候只喜欢颜真卿《多宝塔碑》这样的风格，就连更能代表颜体的《麻姑仙坛碑》、《颜氏家庙碑》、《勤礼碑》等碑帖都看不上，对魏碑更是“嗤之以鼻”。但是现在，却更加喜欢这些当时根本看不上的书风了。为啥呢，这么多年，看得多，练得多了，审美确实出现了一些变化。你要求一个初学者和练了几十年书法的人，审美停留在一个维度内，是完全不现实的。

而在批评张旭光先生的书法的人中，就存在不同阶段的书法人，他们有的没有学过书法，有的虽接触过，但接触的时间各不相同，审美也就参差不齐，这才是矛盾的根源。

所以，不是张旭光先生写得不好，而是他作为深耕书法几十年的书家，很多人还没到那个阶段，还感受不到其书法美在哪里，单靠语言去普及它美在哪，是很苍白的。小编知道，这样说，部分书友一定很排斥，但也没办法，等到大家练到一定程度，回过头再来分析小编说的这些话，一定会有另一番感受。

书法说到底是凭感受的，而“感受”，必须来自“多练”、“多看”，只练不看不行，只看不练就更不行了，练的时间短和练得时间长，感受又是不一样的。

初步练字，一定是以“规范”的“方块字”为主，但是我们不能拿这个当作评价书法的唯一标准。当代是多元化的、开放的、信息透明的时代，我们如果还拿“方块字”的标准去衡量一切书法，就显得太“无知”了。但虽是这样说，却也改变不了一些书友的“偏见”，因为每个阶段的书法人，都认为自己的审美是最好的。包括小编在内，以前不也看不上“魏碑”这种“另类”的字体吗，任凭老师介绍，当时就是“”油盐不进”非常固执，但是现在，经过了二十年的时间之后，偏偏更喜欢“魏碑”了。这就说明，对不同阶段的书法人来说，语言讨论并不能解决彼此之间的“审美矛盾” ，还得靠学习时间的积累，彼此站到同一个维度，互相之间的“批评”就显得有价值多了，矛盾也就自然而然地解决了。

所以，说到这里，大家似乎也看出小编的观点了，就是咱们看不懂张旭光的草书，是因为他的段位太高了。咱们“固执地”认为可以俯视他，实际是“初生牛犊不畏虎”，如果再过几年，多练多看之后，回过头来再看看自己现在对他的批评，可能就会一笑而之了。