9月1日，李维康追悼会现场，亲人的告别一幕看得人心发酸，告别仪式快要结束，耿其昌和女儿八妹上前做最后的遗体告别，父女俩不约而同伸出手，轻轻摩挲她的脸庞，满眼都是放不下的悲痛。


9月1日，北京八宝山殡仪馆兰厅举行了李维康的遗体告别仪式，京剧界同行、戏迷和生前友好前来送别，这位表演艺术家的人生舞台，停在了这里。


8月28日，李维康因病离世，享年79岁。


仪式接近尾声时，耿其昌和女儿来到李维康面前，两个人没有停留太久，也没有做多余的动作，只是抬手触碰她的脸庞，这样的告别没有台词，却把一家人的关系交代得很清楚。


在我看来，真正让人难受的，往往不是告别仪式本身，而是亲人做出的下意识动作，手伸出去时，或许只是想再确认一次她还在身边，可眼前的人已经无法回应，那一刻，几十年的夫妻相伴和父母子女的牵挂，都集中在一个轻轻的触碰里。


李维康的一生，几乎都和京剧舞台连在一起，她进入中国戏曲学校学习后，跟随多位名家打磨唱腔和身段，后来进入中国京剧院，从演员一步步成长为京剧代表性传承人。


她演过《四郎探母》《霸王别姬》《李清照》《蝶恋花》等剧目，也在传统和现代题材之间不断寻找适合自己的表达。


她的艺术经历并不只是履历上的几个剧名，对很多观众来说，李维康的唱腔曾经出现在剧场、电视和录音里，陪着一代人度过很长时间。


演员离开以后，作品还在播放，角色还在被记住，这说明艺术真正留下的不是名册上的称谓，而是观众愿意反复回看的片段。


我觉得，李维康最值得被记住的地方，是她没有把京剧当成一门只供少数人欣赏的技艺，她守住了老戏的根，也愿意接触新的题材和舞台表达，让更多观众听得懂、看得进，这样的坚持不靠一时的热闹，需要演员在训练、演出和生活中长期投入。


耿其昌和李维康既是夫妻，也是多年的舞台搭档，两个人一起学戏、排戏、演戏，很多作品都留下了合作痕迹。


如今李维康先走一步，耿其昌还要独自面对往后的生活，这种变化不是一次仪式能够替家人消化的。


女儿陪着母亲完成最后告别，也让人看到艺术家庭中不被舞台记录的一面。演员在台上接受掌声，家人在台下承担照料、陪伴和等待。


李维康的成就属于她本人，也和家人长期的支持分不开。


在我看来，悼念一位艺术家，不能只停留在伤感上，更实际的方式，是重新听一段唱腔，看一出完整的戏，了解她怎样学艺、怎样守住自己的路，只有作品继续被接触，传承才不会变成一句空话。


李维康离开了舞台，但她留下的角色和唱段不会随着告别仪式结束，耿其昌和女儿的那次抚触，是家人送她走远，也是他们与共同生活作最后确认。


一个人的生命会停止，艺术却还要交给后来的人继续完成。


人都会经历告别，艺术家也不例外，能够留在人们记忆里的，不是仪式当天有多少人到场，而是多年以后，仍有人愿意打开她的作品，李维康谢幕了，京剧舞台还在继续，她留下的答案，也会由后来者接着写下去。


信源：

新华网——送别京剧名家李维康——2026-09-01

北京日报——李维康同志遗体送别仪式在八宝山举行——2026-09-01