启功先生临的魏碑没临到本质，他是按照临墨迹的思路去临摹魏碑的，或者说是按照他自己
启功先生临的魏碑没临到本质，他是按照临墨迹的思路去临摹魏碑的，或者说是按照他自己
晋韵书斋人的文章
近距离看谭延闿写的这几个大字，可以感受到其用笔中连带顾盼之感非常强烈，这是在颜真
近距离看谭延闿写的这几个大字，可以感受到其用笔中连带顾盼之感非常强烈，这是在颜真
看这几个字，能更明显感受到郭老书法的魅力。欣赏郭老墨迹的感受，与看碑刻还是有点区
看这几个字，能更明显感受到郭老书法的魅力。欣赏郭老墨迹的感受，与看碑刻还是有点区
沙孟海先生的字，点画质感非常厚重，有笔力杠鼎、力透纸背之感。可以肯定的是，这种笔
沙孟海先生的字，点画质感非常厚重，有笔力杠鼎、力透纸背之感。可以肯定的是，这种笔
郭沫若先生这块题匾，右边“诸”字有人说写错了，右下角的“日字”多写了一横，其实这
郭沫若先生这块题匾，右边“诸”字有人说写错了，右下角的“日字”多写了一横，其实这
沙孟海先生的这个大字写出了动态感，看起来很震撼，中国文字的博大精深在此刻具象化了
沙孟海先生的这个大字写出了动态感，看起来很震撼，中国文字的博大精深在此刻具象化了
这大字匾额一看就是崔寒柏先生所写，个人化风格还是非常明显的。崔先生的榜书大字受其
这大字匾额一看就是崔寒柏先生所写，个人化风格还是非常明显的。崔先生的榜书大字受其
田蕴章先生的字是越写越入古，田英章的字则是越写越偏向于现代化，虽然都是练欧楷的，
田蕴章先生的字是越写越入古，田英章的字则是越写越偏向于现代化，虽然都是练欧楷的，
启功说：你永远也临不像！有人则把这句话解读为不需要临帖。事实上，他只是说临帖不要
启功说：你永远也临不像！有人则把这句话解读为不需要临帖。事实上，他只是说临帖不要
我为啥建议很多书友刚开始写写颜体呢，因为它会有一种越写越痛快的感觉，它允许你写得
我为啥建议很多书友刚开始写写颜体呢，因为它会有一种越写越痛快的感觉，它允许你写得
为啥林散之的书法争议大？就是因为他被评为了近代“十大书法家”之一，还被誉为“近代
为啥林散之的书法争议大？就是因为他被评为了近代“十大书法家”之一，还被誉为“近代
启功先生的成功之处是把“书法”变简单了。有两件事可以印证这一点：一是前书协主席苏
启功先生的成功之处是把“书法”变简单了。有两件事可以印证这一点：一是前书协主席苏
于右任的楷书水准不亚于其草书，尤其是这种比较正式的小楷，在近代以来是首屈一指的。
于右任的楷书水准不亚于其草书，尤其是这种比较正式的小楷，在近代以来是首屈一指的。
沈鹏的书法中，魏碑和篆隶的笔意较多，这也从侧面说明他在唐楷方面所下功夫不多。沈鹏
沈鹏的书法中，魏碑和篆隶的笔意较多，这也从侧面说明他在唐楷方面所下功夫不多。沈鹏
郭沫若的书法来自魏碑，但我们看不到明显的魏碑特征，因为他已经把它转化为自己的书写
郭沫若的书法来自魏碑，但我们看不到明显的魏碑特征，因为他已经把它转化为自己的书写
颜体用来题匾确实是不错的，只不过能写好的人太少了，很多人不能够活学活用。把颜体字
颜体用来题匾确实是不错的，只不过能写好的人太少了，很多人不能够活学活用。把颜体字
沈尹默的楷书，太想写出自己的风格了，结果就没有实现这个目标，有点高不成低不就之感
沈尹默的楷书，太想写出自己的风格了，结果就没有实现这个目标，有点高不成低不就之感
张海先生的题匾特点，楷、隶、草书各占其一，加上其独特的飞白用笔，颇显灵动。他的字
张海先生的题匾特点，楷、隶、草书各占其一，加上其独特的飞白用笔，颇显灵动。他的字
周慧珺的“江湖体”，是追求“雅俗共赏”的失败案例，导致的结果就是既没有得到专业圈
周慧珺的“江湖体”，是追求“雅俗共赏”的失败案例，导致的结果就是既没有得到专业圈
崔寒柏说他最拿得出手的字是楷书，估计有不少书友听了之后会理解不了。在楷书领域，这
崔寒柏说他最拿得出手的字是楷书，估计有不少书友听了之后会理解不了。在楷书领域，这
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