五年五次，还是同样的配方，清华美院正在被自己的傲慢推向社会公德的对立一面。

近日，刘翔鹏、丁荭二人惹众怒，再一次将清华美院拉进社会公众的视野，同样还是负面，更多的社会质疑，甚至谴责。一位清华美院的博士出身兼山东师范大学教授、一位清华美院的现任副教授，一幅《新时代的长征路之星星火》、一幅《地球访客》和《保洁大姐》，本是教书育人的高尚职业，其作品本应该是充满正向积极的能量。结果领着专项基金、享受国家福利，却以扭曲丑化手法设计出红色作品，甚至高调展览出来，妄图用一句观众不懂艺术敷衍了事，清华美院该查一查了。

这并非是清华美院的“初犯”。2021年清华美院服装系清一色“眯眯眼”走秀让不少国人汗颜，2022年的毒教材事件可谓是促进了中国教育的一次重大改革。五年五次，丑美颠倒，从走秀到国画到毒教材，乃至如今的红色作品，清华美院正在把“丑”“扭曲”当作审美标准，这是严重的突破大众底线。

也许这些人忘记了“艺术来源于生活”。可以写实也可以夸张，但“夸张”并非是扭曲、丑化、甚至阴丧。作为中国顶尖的艺术教堂，不要误了中国一代代人的审美，清华美院你该清醒了，一味的迎合外国丑化自己，既失去了中国独特的艺术文化，也失去了社会的道德信任。

除了清华美院，曾就职于中央美术学院田世信的雕塑作品《秋瑾》《刚柔之道——老子像》，方力钧的《袁隆平肖像》，岳敏君《海陆空》等等，无疑都是充满争议、难以让社会大众接受、突破认知的作品。

突破并非是心无敬畏，艺术更应该有边界。最后借用一下教授汤家凤的犀利点评：你们已经无法无天了，你们领着人民的俸禄，你们在丑化英雄人物。