行至年末，现偶相关讨论持续刷屏。
《狙击蝴蝶》《双轨》双双开分；顾漫改编自己小说的《骄阳似我》开播……
《影视独舌》曾在去年年末做过一篇2025现偶剧市场预测（相关阅读：2025，现偶大补货），认为头部影视公司纷纷出马，知名言情作者的IP批量改编，势头正猛的流量生花都有待播，2025年不出意外应该是现偶剧的大年。
然而从今年各方面的播出表现来看，还真出“意外”了——现偶剧在长剧市场中的存在感整体不高。能大范围出圈的剧，往往会引来更大大范围的群嘲。
但是，2025年现偶剧，真的一无是处吗？
整体水平下降？2025现偶剧，究竟播得怎么样？我们列出了今年（截至12月25日）云合数据V30集均有效播放量前10名的现偶剧，并统计了它们的豆瓣打分情况。
前10名包括《许我耀眼》《难哄》《爱你》《滤镜》《嘘，国王在冬眠》《陷入我们的热恋》《樱桃琥珀》《深情眼》《十二封信》《白色橄榄树》。豆瓣平均6.3分，平均每部剧的集均V30为2054.1万。
虽然《狙击蝴蝶》《双轨》《骄阳似我》的集均V30数据还未出，但根据社媒上数据博主们对播出趋势的分析，这三部剧集均V30大概率均在2000万以下，对平均值影响不大。
而再往前数三年，2024年前10名的豆瓣平均分6.6，平均每部剧的集均V30为2289.3万；2023年豆瓣平均分6.7，部均2454.7万；2022年，豆瓣平均分6.6，部均2228.3万。
2022-2024年，集均V30过2000万的剧集分别是4部、5部、7部，而今年仅有2部，《许我耀眼》和《难哄》。
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总的来看，现偶剧作质量并未出现严重下滑，但收看基本盘出现一定程度下降。往年现偶主打“集均2000万保卫战”，今年却变成了“集均1500万保卫战”。
观照女性处境，由外转内理清2025现偶剧，发现了一个有趣的现象：当古偶还囿于“口号式大女主”的困境时，今年的现偶剧，似乎不怎么讨论“大女主”议题了。（相关阅读：2025年，口号式“大女主”跌落凡尘）
取而代之的，是对女性真实心态和理想亲密关系的更多呈现。
在真实心态呈现方面，是基于对女性处境的内部探讨。所谓的“内部”，是相较于原生家庭、社会议题等外部因素而言的。以往对于女性处境的探讨，常在更加现实主义的都市情感剧、更多元的女性群像剧中有深入呈现。
而2025年的现偶剧，对女性在各个成长时期的心态进行了精准的情绪解码。
这种解码，并非是对女性现实处境的再现，而是重在激起观众对于过去某一阶段心路历程的共鸣。
比如，《难哄》在播出时，虽然因古早套路、矮化女性等争议而口碑受损，但它还是在豆瓣上获得了17.4万人的打分——因为《难哄》观照的是女性在成长过程中酸涩无力的横切面，隐秘于心底、无法宣之于口的伤痛。
《难哄》是感情浓度很高的一部戏。在女主温以凡（章若楠 饰）与高中同学桑延（白敬亭 饰）破镜重圆的过程中，等待的无奈绝望，分离失去的痛苦崩溃，口是心非的犹豫不决，受过伤害后的自卑怯懦，心魔带来的恐惧阴影，踌躇不前的逃避懦弱，通过温以凡的视角展现得淋漓尽致。
因而在社交媒体平台上，剧粉安利的重点，常常集中在“看到温以凡就好像看到曾经的我”这类情绪共感上。
但同时也带来局限性：它注定只能观照一部分人的心理，难以说服没有经历过相似心境的人。当它最突出的特点无法被认同，那么在叙事、台词、故事当下性等其他方面的短板就会暴露得很彻底。
《许我耀眼》呼应着一种与反叛心理有关的集体情绪。
女主许妍（赵露思 饰）在一定程度上突破了传统困境——这个困境不只是剧集中客观存在的，更是女性观众心理上的设限。她一开始就带着污点和心机登场，观众选择理解并认同她被逼入绝境后的挣扎与反击。这使得许妍成为了一种情绪的泄压阀。
同时，许妍的“骗子”生活和日常高能量状态，也激起了观众对“表演型人格”的共鸣。观众好像看到了为了适应环境、为了获取机会而戴上不同面具的自己。
《值得爱》则以普通女青年成长为导演的故事，完成了女性从自我客体化到主体化的蜕变。
女主代大吉（王玉雯 饰）从依赖男友周水（王安宇 饰），渴望成为“成功导演背后的女人”，到一步步认清自己的野心，选择独挑大梁拍自己的作品，这是女性心态独立的一个完整成长周期。
《爱你》和《滤镜》，则示范了良性理想的亲密关系建构的过程。
前者简而言之，是两个正常人谈了一场甜甜的恋爱。酒店经理沈惜凡（徐若晗 饰）与男医生何苏叶（张凌赫 饰），两个拥有完整人格的人，带着各自的过去，在尊重与理解的轨道上并行。关系中没有莫名其妙，没有委曲求全，没有“不长嘴”，看得人十分舒适。
后者则用奇幻搞笑的方式，剖析爱情中什么才是最重要的——抛开外表，才能直达真心。抛弃傲慢与偏见，才能获得看见人性美的眼睛。
除了在情绪和故事上有所突破，能够在某段时间内持续刷屏的现偶剧，还有一个常被提及的关键词：生理性喜欢。
这也是今年社交媒体上最热门的词之一。生理性喜欢，在社会心理学的定义中是人与人之间本能的化学反应。
区别于“理性喜欢”，它的产生不基于分析和思考，表现为在对方身边会不由自主地感到欣快、想要微笑，总想和对方有贴贴、拥抱、亲吻等肢体接触。
简单来说，生理性喜欢可以用来概括人与人之间一种难以言喻的吸引力。放在现偶剧中，既可以给男女主的爱情添上一层命中注定、“爱是本能”的宿命论色彩，还能呈现爱情最本真的样子——坦率、真诚、炙热。
而在今年的现偶剧中，生理性喜欢常常外化为流动在危险关系中的“色气”。
近期的《狙击蝴蝶》，是监护人和被监护人的“姐狗”恋情，戏内男女主角色相差11岁。递东西时简单的指尖触碰、促狭慌乱中的躲闪只是开胃小菜；弟弟李雾（周柯宇 饰）藏在柜子里，姐姐岑矜（陈妍希 饰）一面应付母亲一面被拉进衣柜里，没有过分露骨的画面，但从心理到视觉上刺激感很强。
《双轨》的爱情更加禁忌，是伪骨科兄妹的相爱。没有血缘关系的妹妹姜暮（虞书欣 饰）与哥哥靳朝（何与 饰），一个对视都能让人兴奋不已。有一场占有欲和暧昧感拉满的“咬苹果”戏，就是这种欲望的外化。
《深情眼》讲的是生活不顺的熟龄姐姐叶濛（张予曦 饰），与有原生家庭创伤的弟弟李靳屿（毕雯珺 饰）的互相疗愈和依赖。两人很常见戏份就是贴贴，坐着贴贴、躺着贴贴。
这些关系本身一旦构建，就已经在越界——年龄、身份、权力位全都在灰区，一旦他们有了身体接触，观众脑内自然就会觉得侵犯了某种伦理边界，禁忌值拉满，达成了“情色”的效果。
不过，这种偏色气向的片段，在短剧中更为常见，也更易操作。对于长剧来说，走“色气向”或许会吸引一批固定圈层受众，但口碑争议也不会小。只有更高颜值、更细腻、更有氛围美感的对手戏，才能具备优于短剧的竞争力。
多铺垫才能少尴尬现偶剧越来越难俘获大众的心。
行业从业者的感受更为直接。演员孟子义曾在一档综艺节目中，吐露“为什么很少接现代戏”的真实原因：尬。
我想这个“尬”字，就是源于现偶剧往往重爱情轻故事，多渲染少铺垫。
最简单的例子，比如《狙击蝴蝶》在男女主感情戏份正式开始之前，我并没有看到岑矜是一个什么样的人。她是什么性格，生活什么状态，人际关系如何，喜不喜欢当下的工作，有没有口头禅，是否健康，是否有短期或长期的烦恼。
《双轨》中，姜暮前往国外，只是源于对靳朝多年未见的想念；但同时，她与亲生父亲也多年未见了。
按人之常情推断，她理应有与父亲和解的尝试。这部分尝试无需占用过多戏份，也不会喧宾夺主，但一定会增加人物的真实感。
长剧有充分的空间铺垫人物关系，这一点应该好好加以利用。
偶像剧拍出悬浮的真实感才好看，既要“离地半尺”，能与现实区分开，又得让观众觉得另一平行时空有那么一群人存在。
若要做到这一点，现偶剧的书写应当回归本质：人与人的相处。跳出男女刻板套路的设定，爱情戏才能更有嚼劲儿。
【文/时一】
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