正点 逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。

横点 逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。

竖点 藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。

侧点 逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。

撇点 逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。

捺点 逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。

横挑点或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。

、上对点 左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。

上分点 虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。

下对点 此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。

下分点 此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。

左二点二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。

下三点 在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。

左三点 上下排列要参差变化，气势的连贯，切记大小一样，书写需要时，上、中、二点可用牵丝连带。

四平点 在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。

多合点 一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。

二、汉隶“雁尾”九种

一、飘逸的雁尾在《石门颂》线条边缘苍茫斑驳，一片天然之态。如“上、龙”字。

二、秀美的雁尾最典型的在《曹全碑》中，润泽舒展，如芭蕾舞者，姿态婀娜，翩翩动人。如“心、贡”字。

三、典雅的雁尾《礼器碑》中常见，如“折刀头”，方正典雅，雄健劲力，方折劲直。如“下、不”字。

四、宽厚的雁尾以《封龙山颂》最为典型。该雁尾宽博浑穆，敦厚朴实，憨态十足。如“休、之”字。

五、端庄的雁尾，是东汉隶书的典型雁尾形态，如在《乙瑛碑》等。端庄凝重，饱满大方。如“成、玉”字。

六、笨拙的雁尾，《张迁碑》多此意。小笔捻毫，粗短有力而又迟钝、粗笨、稚气。如“去、孝”字。

七、敦厚的雁尾，正是汉文化表现出的包容性、含蓄性的反应，提现“博大兼容”的特点。如“来、家”字。

八、突变的雁尾，汉隶雁尾多渐变，粗细变化，一般不大。这种雁尾在《史晨碑》中多有出现。如“给、以”字。

九、挺直的雁尾一般的雁尾都是以波曲的形态存在，“势来不可止，势去不可遏”。如“南、颜”字。