前段时间，小编选编了王冬龄教授的一幅乱书作品屈原的《杂诗》，原本是想与大家分享、探讨书法的创新路子，多了解一下当代书法潮流的动向，不管别人写得好不好，总归是给我们开阔了眼界，给想创新的书友一些启发。

但出乎小编意料的是，文章一发出来，书友们群情激愤，热烈讨论，纷纷留言，但绝大多数是负面的评价，有些不理智的书友，更是挖苦谩骂，其实真没必要为别人的书法作品伤了自己的心气。

王冬龄教授的乱书，只是其尝试探索的路子之一，至于是否成功，留待以后验证。王冬龄也并不是只会乱书，他尝试乱书之前，楷书、行书、草书等书体还是很有功力的。

小编这里有王冬龄的一幅草书作品，字体结构符合草书的规范，笔法也颇为老辣，我们来看一看王冬龄教授正常状态下的草书。

王冬龄的这幅草书作品，是一幅对联，上联为：春风大雅能容物，下联是：秋水文章不染尘，都是大家比较熟悉喜欢的书房客厅对联内容。

这幅作品，结体正欹呼应，或左倾，或右仰，高低起伏，字形大小参差相间，有紧有松，墨色有浓有淡，有润有枯，变化多端。

最出色的是字体的线条，中锋侧锋并用，变换自然，书写流畅顺达，一气呵成，而又保持沉劲入纸，毫无飘浮轻滑的感觉。

如开始“春风”两个字，中锋落笔运行，几个转折后，接着侧锋刷笔推进，笔画崎岖蜿蜒，笔毫与纸面的渐进摩擦，如锥划沙，质感沉实坚韧。

下联的“文章”二字，态势奇崛险绝，重按与轻提相结合，笔画大小随意转换，力度隐隐勃发。接着的“不”字，造型新颖独特，但也符合草书的写法，特别是最后的一笔，承接前一笔的牵丝，侧锋切入，笔力弥漫，再轻轻提起，非常精彩生动。

这幅草书作品，态势奇逸，轻巧与拙朴相交，文雅与大气共融，可圈可点，耐人寻味，不知你又认为如何？