1959年，收藏大家庞莱臣的后人将137件家族珍藏，郑重地交予南京博物院。这是一份沉重的托付，承载着一个家族对国家守护文化的信任。66年后的今天，北京一场拍卖会的图录中，明代画家仇英的《江南春》图卷赫然在列，估价高达8800万元。

这幅画作的现身，让网友们开始关注这场跨越了66年137件藏品的捐赠、鉴定和流转的复杂往事。

时间回到1959年。近代收藏家庞莱臣的后人庞增和，怀着一腔化私为公的热忱，将包括《江南春》图卷在内的137件家藏书画，郑重捐赠给了南京博物院。这是一个家族对国家的无私馈赠，也是对文物保护事业的深切信任。他们相信，这些凝聚着家族心血与文化传承的珍品，将在国家博物馆中得到最好的保护与研究。

然而，这批寄托着家族荣誉与文化信任的珍品，入库后却经历了意想不到的审视。1961年，由张珩、谢稚柳等泰斗组成的国家级鉴定组给出了结论：《江南春》为“伪”，属“一般”作品。1964年，第二组专家再次确认为“假”。

在当时的认知与管理体系下，它被贴上了“赝品”的标签，命运从此改变。

根据南京博物院2025年的说明及新华社查证的史料，这幅画的“出走”轨迹逐渐清晰。

上世纪90年代，依据当时的管理办法，南博将一批包括《江南春》在内的、被鉴定为“不够馆藏标准”的书画，按程序上报调剂。1997年，它被正式拨交给江苏省文物总店。2001年，一位“顾客”以6800元的价格，买走了这张清单上名为《仿仇英山水卷》的画作。

从6800元到8800万元，二十四年间，价格飙升近1.3万倍。当初被博物馆“处理”的“伪作”，如何在拍卖市场上摇身一变成为“珍品”？鉴定标准是否随着时间而改变？还是市场价值已经超越了学术判断？成了公众质疑的焦点。

2024年底，她以“赠与合同纠纷”将南京博物院诉至法院。2025年6月，经法院调解，她前往南博核验藏品时，发现仇英《江南春》图卷、赵光辅《双马图轴》、王绂《松风萧寺图轴》、王时敏《仿北苑山水轴》、汤贻汾《设色山水轴》五幅画作“无法看到”。

而后经调查了解，“消失”的赵光辅《双马图轴》，曾于2014年在上海嘉泰一场拍卖会上以230万元成交。画上钤印清晰显示为庞莱臣旧藏。

“消失”的五幅中的两幅，都以这样的方式回到公众视野，请问剩下的三幅去哪儿了？

大家欣赏一段小说《古董局中局》的情节：

我们博物馆是公益事业单位，不是地摊儿市场，绝不允许出现文物倒买倒卖的行为。馆长严肃地指出，随即又说道，当然，我们欢迎全社会监督，对藏品进行严格筛选，去芜存菁，优化品质。

他这一句话说出来，我们都听懂了。博物馆不能倒买倒卖，但没说不能处理赝品。有馆长居中操作，找一个专家，出一份鉴定报告说这几件文物是假的，按赝品报废淘汰，偷偷流到古董贩子手里，这钱还不用过博物馆的账 - 就算上级主管部门发现了，只消回一句『鉴定有争议』就结了，没法追责，谁鉴定还没走眼。

我出发前，特意去问过沈云琛，她最有商业头脑，对这些猫腻门儿清。地方上的小博物馆生存窘迫，只好各谋生路。倒卖馆藏文物，就成了唯一生财之道。馆长赤膊上阵，跟古董贩子亲自勾结，这根本不算什么大事。

这场风波的实质，早已超越了一幅画的真伪与归属。它像一把利刃，刺向了整个文物捐赠制度的公信力核心。正如央广网评论所指出的，事件背后最沉重的风险在于，它动摇了人们对“捐赠”这一善举本身的信心。当人们不知道寄托了家族情怀与历史责任的珍品，是否会被草率定为“伪作”，是否会在几十年后悄无声息地流入市场，谁还敢轻易地将自己的珍藏托付出去？

珍品也好赝品也罢，《江南春》卷起了一场远超书画本身的“风暴”。它考验的是博物馆如何平衡专业的权威与管理的透明，如何守护捐赠者的赤诚与公众的信任。

查明《江南春》们流转的每一个环节，不只关乎这五幅画的命运，更是为那些以“不够馆藏标准”而被处理的书画讨一个公道。对文物负责，对历史负责，其含义理应包括对每一次郑重托付，都给予经得起时间与人心检验的庄重回应。