当文艺创作变成歪曲历史的舆论武器，再华丽的剧集外壳，也掩盖不住内里险恶的用心。日本TBS电视台热播的日剧《Vivant》（别名《别班》）第二季，近期引发巨大争议，它不再像部分海外剧集那样用虚构国家影射，而是直接点名中国，玩起令人不齿的历史偷换把戏，把侵华日军当年施加在中国人身上的酷刑，强行嫁接在中国人身上，颠倒加害者与受害者身份，这种叙事篡改，值得所有人警惕。

熟悉抗战史料的人都清楚，切指、刺穿腹部这类残酷手段，是侵华日军在中华大地上留下的累累罪证。在那段山河破碎的苦难岁月里，无数抗日志士、无辜平民落入日军之手，遭受非人折磨，这些暴行白纸黑字记载在卷宗、幸存者证词、纪念馆文物之中，是铁一般、无法抵赖的历史事实。中国人，是这些酷刑的受害者。可在《Vivant》第二季的剧本设定里，剧情完全反转，虚构一个名为“信息”的中国秘密组织，安排中方人员对日本自卫队情报人员施加同款酷刑，把昔日侵略者的残暴标签，强行贴到受害者的身上 。这种移花接木，不是简单的剧情虚构，是对历史事实粗暴的倒置。

这部剧的偏向性，还不止这一处。剧本刻意塑造反差：一边是被刻画成野蛮、落后、不择手段的中方组织，另一边则把日本自卫队情报人员包装成被迫反击的正义一方，悄悄美化自卫队海外越界行动，刻意模糊自卫队的法律边界，悄悄向外输出带有扩张倾向的叙事。剧中还有极具挑衅感的台词，一名自卫队人员在撤离途中放话，如果飞机遭到攻击，西方势力就会大举出动进行压制，充满赤裸裸的武力恫吓意味。甚至还出现自卫队人员秘密登陆、和我方人员对抗并顺利撤离的虚构桥段，不断放大“中国威胁论”，在普通日本观众心中埋下对立种子。

很多人会说，影视剧都是虚构故事，不必上纲上线。但我们一定要分清一个核心边界：尊重历史的艺术创作，和带着明确导向的认知战叙事，根本是两码事。像《731》这类国产影片，所有情节扎根真实史料，拍摄目的是揭露侵略者罪行、铭记苦难、警示后人，守护来之不易的和平；而《Vivant》的逻辑完全相反，它抽取日军暴行的历史符号，调换双方身份，借着悬疑谍战剧的娱乐外壳，潜移默化改写日本年轻一代的历史认知。不少日本本土观众看完剧情之后也发出担忧，剧集持续渲染敌视情绪，会加深民间对中国的偏见，激化两国之间的对立。更耐人寻味的是，日本右翼政客高市早苗还专门公开点名推荐这部剧集，给它站台背书，这已经充分说明，它早已跳出普通娱乐作品的范畴 。

这不是孤立的一部剧，它是一套长期系统性舆论工程当中的一环。近些年来，日本右翼阵营的历史修正动作层出不穷：修改教科书淡化侵略史实、政客频繁参拜供奉甲级战犯的靖国神社、投入资金借助AI篡改历史影像、利用网络平台投放带有误导性的内容，影视剧正是其中传播力很强的载体。直白的历史谎言容易被识破，但藏在紧张刺激的谍战剧情里、包裹在娱乐剧情之下的历史歪曲，隐蔽性更强，洗脑效果更持久。很多年轻观众缺少完整的历史积累，很容易顺着剧情设定，在不知不觉之中接受这套颠倒黑白的叙事，慢慢模糊七十多年前那场侵略战争的真相。

我们反对这部剧，不是抵制所有日剧，也不是拒绝正常的文艺交流，我们抵制的是篡改苦难历史、转嫁罪责、刻意制造仇恨的恶意叙事。历史的底线，不容娱乐消费，受害者的血泪，更不能被拿去当成反派的人设素材。当年无数先烈流血抗争，换来的不只是民族独立，还有一段不容篡改的历史定论：日本军国主义是侵略的加害方，中国是被侵略的受害方，这是全世界公认的历史结论，任何文艺作品，都没有资格随意颠覆。

同时我们也要保持理性，不必陷入极端对立。认清它的险恶目的，不等于盲目排斥一切外来文化。面对这类认知渗透，最好的应对方式，是牢牢守住我们自己的历史记忆，持续做好历史史实普及，让更多年轻人熟悉抗战历史，清楚日军曾经犯下的罪行，拥有辨别历史谎言的能力。我们可以正常欣赏优秀的海外文艺作品，但对于这种踩着历史伤疤、居心叵测的作品，必须明确划清界限，看清它背后历史修正主义的底色。

国与国之间的民间交往，本该建立在正视历史、尊重受害国民众情感的基础之上。只有真诚反省侵略历史，才是走向和解的前提。而《Vivant》选择用颠倒黑白的剧情回避反省，甚至反过来污名化受害者，这条路只会不断拉大隔阂。历史从不会因为剧本的篡改而改变，那些刻在史料、遗迹、幸存者记忆里的真相，永远不会褪色。任何想要偷换历史、转嫁罪责的尝试，最终只会在史实面前站不住脚，遭到爱好和平人们的抵制。