《光荣与梦想》的故事可以说对中国人来说十分耳熟能详，整个观剧过程中不乏历史迷观众发出一串串的解说弹幕，尤其对很多历史重要节点的评价，能看出他们不是一味的照搬历史课本的总结话术，而是经过了自身的消化与反思，输出了很符合时代气氛的观点。作为一部历史剧能够达到如此的传播效果，主要可以归结为以下三个原因：

一、把视角放回到人物本身，才能让他们更鲜活

故事的一开始，便确立了以人为叙述视角的基调。晚年毛泽东翻开爱妻杨开慧的信件，掏出陪伴了大半生的爱情信物——梳子，望着照片回想起两人青春岁月里如何互为敬仰，彼此依靠奋战在革命事业里。这才是故事的开端，还没展开任何的铺垫，很多弹幕中便已“老泪纵横”。诚然我们太熟悉他们的故事，不过这种将伟人还原成有血有肉的人来叙述的方式，可以最大可能的让观众感同身受，一代伟人的情感软肋反而让人对他的一生奋斗油然敬佩。同时，也为后来毛泽东得知杨开慧被杀害，虽然悲恸万分却没有急于报仇攻打长沙埋下伏笔。

因为是历史大剧，一个一个的伟人会随着历史的进展不断涌现，很多在课本中只有一句话介绍的人在这部剧里都有了让人过目不忘的交代。不管是中共第一届全国代表大会，还是黄埔军校第一期招生，都是出场人物数量众多、且情节密集的重头戏，交代人物的背景和事件就成了对导演的最大考验。于是，我们看到王尽美、邓恩铭拿着山东特有的煎饼卷大葱让毛泽东尝尝，方志敏、黄维两兄弟一起吃着肉丝炒年糕互诉理想与抱负，一下子他们的家境、过往、地域都交代的一清二楚，同时也镶嵌在历史事件中，让观众能够从人的本身解读这些历史事件的始末，才有了大家弹幕中热烈的讨论。

二、最大可能还原战争实况，让观众身临其境才能感同身受

这是一部党史、军史互为依托的大剧，所以少不了重大战争场面的描述。从北伐战争到反围剿再到抗日战争、抗美援朝，我党领导下的军队一方面是不屈不挠的奉献鲜血与铁骨步步为营，另一方面又遭受着国民党反动派和日本侵略军的一次又一次的打击，不管输赢，都付出了极为昂贵的代价。

在战争场面的还原上，不客气的说，每一集都是一部战争电影级别。从篇幅上来说，战斗场面可以达到一集总时长的一半，也只能感叹也就是这样的主旋律大剧才敢这样烧预算了。从呈现手法上，能明显看出受到了韩国战争片审美的影响，千军万马的大俯拍不多，更多的是将镜头聚焦到战士身上，爆头、穿腹、炸飞这些必要的镜头都做到了尽可能的贴近炮火，同时枪林弹雨编排的极为密集，一场战斗下来要是真数爆炸数量的话，每分钟上百次一点都不夸张。所以观众在弹幕里感慨，我们能有今天的安定生活是先辈们用血肉一点点堆成的。

从另一个角度来说，这类主旋律大剧不仅要把“主旋律”明明白白的讲清楚，也要用娱乐化的手法去讨好观众，所以当观众觉得看着不累也没意识到说教感的时候，那么无疑这就是成功了。《光荣与梦想》能意识到并做到这点，在今年众多的同类型题材中也算是优势了。

三、强大的精神力量，让他们不败于任何强敌和困难

在观剧过程中，我无数次的在代入自己去思考当下，现实中的各种不如意和窘境，与先辈们建党、建军、建国相比，都显得不值一提。这当然不是来自个人与国家的大小对比，而是他们当时为这些事奋斗的时候也正是二三十岁的年纪，何况他们所处的环境比现在要差太多太多，但他们依然可以排除万难，创造一个又一个的奇迹，靠的是什么，剧中给出了答案，就是铁一般的意志，和对信仰的无限忠诚。

黄埔军校一段给了我很大的触动。同期的学员中有共产党员也有国民党员，当几场仗打下来，大家一致认为能打胜仗的核心原因是有“共产党员”，可为什么共产党员善战呢，是因为他们是要坚定的打倒旧军阀和帝国主义啊，是为了四万万中国同胞在奋斗啊，是要为了实现共产理想而付出啊，这些精神力量才是他们能够一直战斗又宁死不屈的法宝啊。以至于蒋介石也经常发出疑问，为什么国民党做不到，恐怕只有他败走台湾后才能真正的领悟到吧。

而当我们反观当下的自己，大事小事上是否真的忘了自己的初心呢，那些工作生活中的坎坷和不如意，是否会真的把我们打倒呢，以及这一生是否要为了民族和国家奋斗呢，这些问题可能我们已经被世俗慢慢消磨的感知不到了，但《光荣与梦想》又着实唤醒了这一切，正如剧名的五个大字，是任何时代都应该奉为瑰宝的至理箴言，不然活着跟咸鱼又有什么分别呢。