书画印影，皆可通心。案上素纸未展，先有金石清响入耳;砚边微风乍起，便见云水远意入怀。

陈荣全用笔不急取华，先取骨;不专求巧，先求气。篆意如古鼎宿烟，沉着里藏锋，回转间含劲;行意似江月随潮，牵丝不断，欹正互生。又能移此心手入丹青，写芭蕉大叶，破墨成涛，朱蕉一滴，照黑如霞;写高崖飞瀑，留白成声，松针分组，雾影横铺。更以朱砂为地，白文为骨，刀路起伏，红白成拍，金铁微鸣。至其摄影，取景高处俯览，霜叶翻霞，蓝影压林;慢门写水，素练回旋，一处亮隙点醒全局。

陈荣全四艺互照，气脉同源，观者循卷，若听词调抑扬，余韵自长。

书法·金石藏锋 行脉贯章

此篆取气自金石，笔入纸面先藏锋，行笔多用中锋，圆转连绵，劲骨潜行。线条匀净而含弹性，粗细微差若呼吸起伏，转折处不露棱角，却暗寓骨力;提按相济，顿挫有节，墨色由澹入厚，层层叠出古意。点画短处不促，长画不拖，收束回护，留余响于末梢。观其用墨，润处若玉液含光，枯处若砂纹见岁月，清润与苍茫并置，古拙而不滞。

结字偏尚纵势，内紧外舒，重心稳住而欹正互生，疏处通风，密处聚气。章法列行若简牍陈列，行距端肃，字距参差，静中有波，整中见活。虚白经营得当，空处如寒潭照月，实处如磐石镇关;一行一列相互照应，气脉贯穿不散。篆意守中而能生新，古法不失清峭，观卷如闻钟磬远音，沉静里含清响，陈荣全于沉静处尤见清劲，味久弥

行书用笔清劲，起笔多逆入回锋，随即顺势纵横，提按分寸极细。中锋行走为主，间以侧锋取势，线条或劲如弓弦，或柔如水练，疾处不乱，缓处不弱。连带处似云气牵丝，断处如山泉忽止，断续互用，节奏分明。墨法枯润相生，浓处沉稳如铁，澹处清透如烟，飞白点点若霜花落沙，既见速度，亦见胸中丘壑。笔势多回环，转折处含蓄不露锋芒，却能一转而气脉贯通。

结体取欹正互济，左收右放，俯仰参差，欹处能扶正，正处能生欹;字内映带，字外相牵，行气纵贯如江流带月，长幅虽阔仍不散漫。章法善用空白，疏密随情，密处不塞，疏处不虚，观者循行如听词调抑扬：时紧时舒，时沉时扬。落款小字与正文呼应，主次分明，精神收束于尾，余意回旋不尽。整卷气象清峻而含温润，豪放不入粗野，雅驯又具锋芒，陈荣全于锋芒里仍守雅度，耐看耐品。

国画·冷蕉垂朱 云水舒怀

花卉一帧，取芭蕉入境。浓墨先铺大叶，湿笔破墨，烟涛翻卷;干笔扫脉，筋理隐现。叶缘多顿挫，黑沉灰清，层层递染，虚处生风，实处聚气，令墨团不陷死黑。枝梗以淡赭浅绿交叠，水分相涵，冷意入骨。构图取斜势贯幅，上覆下承，重心压住而留空白回旋，画面呼吸绵长。朱红蕉花垂坠，胭脂入朱，浓淡相晕;花序点金黄，短点如珠，暗叶间忽起霞光。冷暖相击，沉厚透清艳。末以飞墨二三作回声，收束散势。大写意开阖，细处仍见工致，陈荣全于墨叶朱花间善布冷暖，格调近宋人清响，幽香久驻。

山水一轴，峭壁对峙，白瀑中开，空处成声。先立大势，再以积墨压岩，斧劈披麻互用，笔路或方或绵，干湿相参。赭石花青轻染，冷暖交映;受光浅亮，背阴沉郁，石骨遂坚。瀑布多留白，辅淡墨轻扫，水气上腾，雾影横铺，远岚虚化，深远自生。松干中锋提按，转折带涩，劲节外露;松针短线密排，疏密分组，风势可感。苔点破静，轻重参差，添荒寒岁月。章法以崖压阵，以云水舒缓，动静相挽。墨气贯幅，峻中含润，清寒不薄，雄浑透雅，陈荣全写瀑写雾尤见气息回环，回旋若词调余韵，久观仍觉水声在纸背。

篆刻·红白成拍 金铁微鸣

三方印面皆取白文，朱砂满地，纸肌纹理微起，印泥颗粒如霜雾散点。字形多参小篆骨架，间杂汉印峻整气息，笔画或肥或瘦，方圆互济，转折处见刀口暗劲。刀法以冲切相参，直入处利，回转处缓，留锋芒于边角;破线、缺口、飞白式留红，令古拙生动。章法重势：中宫收束，四隅放开，疏处通气，密处聚压，边栏取残破不齐，若风蚀石面，增岁月感。

观其布白，字与地相持，虚实递换，红白对照成节拍;印外留余红，印内藏余力，清峻而含温润，沉雄而不滞，耐久品读。三印用线多取直势，长画如断崖垂瀑，短画如石罅飞泉，粗处压住气魄，细处点醒神采。栏线或断或续，外廓略带欹侧，仍能收回重心。

印面刀痕隐现，起收有声，似听金铁轻鸣，陈荣全使刀使线皆重节拍，观人眼随刀路行走，心随红白起伏。

摄影·亮隙点睛 清韵入目

镜头入山，满谷霜叶翻霞，蓝影压林，黄绿点火，红橙铺锦。陈荣全善取高处俯览，长焦收景，层层树冠叠成织毯;色温略偏冷，反衬秋色炽烈，明暗分区如章法。画面少见天际，满幅铺陈，视线随色块起伏游走;饱和度收放有度，红不浮，绿不腻，蓝灰作底，令繁而不乱。细处保留枝叶纹理，远处化作雾染，虚实递进，气韵自成。

溪流多用慢门，水面绵成素练，石苔墨绿，落叶点金，动静相生。取低机位贴近水脉，折线引视入深处;快门时长拿捏得当，水纹柔而有骨，回旋处见力。高光压住不溢，暗部留层次，湿润质感透出。或用偏振削反光，或借阴影营冷蓝，令秋林更显清澈;构图常留一处亮隙，如月光照石，点醒全局。似闻水声，却不喧，余味悠长。清韵入目，久看不倦。