曲艺评论家常祥霖对马三立相声风格的一段评价，认为马三立先生领先很多年，就实现了“沉浸式”的舞台表演。

拿《开粥厂》举例，常祥霖分析，马三立在台上描绘“四冷、四热、四蜜饯、压桌的……”描绘出一种浮华的梦境，就好像他真的成了拥有万千财富的“马善人”。
但包袱的最后一下，是“哎呀，您换换鞋吧”，梦醒了，连双好鞋都买不起。

前后的反差，带来的是观众期待的失落，但期待一失落，喜剧效果就完成了。
通过这种方式，马三立借此打破了“艺术家与观众”之间的隔阂，真正的进入了观众的内心。

对此，常祥霖用了一个现在很时尚的词来形容他——沉浸式。
马三立先生永远以市井小人物的身份出现在大家跟前。
这样一来，“生活的真实、艺术的真实、角色的真实”，就在他身上重叠得严丝合缝。

相比之下，现在很多相声演员，一上台就端着范儿，好像在说“我是角儿，我来给你们逗乐了，你们得捧着我”。
而马三立呢？他把自己放得极低。
在《买猴儿》里，他就是那个马大哈；
在《逗你玩》里，他就是那个被小偷儿耍了的老实人；
在《开粥厂》里，他就是那个吹了半天牛、最后连双鞋都换不起的穷酸。

他不是在演小人物，他自始至终就认为自己就是小人物。
他让你觉得，他不是在台上说相声，他是在跟你唠家常。
这就是为什么，马三立的相声回味无穷？