一天一词牌：10月份梳理的4个词牌规则复习！——[词韵观心·第504期]

一、10月份梳理的4个词牌回顾。

今年10月份，我带领大家开展了第二期4个词牌的学习，按难易程度由低到高排序，分别是：“浣溪沙”“鹧鸪天”“玉楼春”“点绛唇”，与友友们共同走进了填词学习与创作之旅。

二、“浣溪沙”词牌正体与创作规则回顾

（一）“浣溪沙”词牌，以唐代韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。

“宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。”

（二）“浣溪沙”的创作特征。

一是它的句式特征为：777，777。双调，42字。

二是它的平仄结构为：

第一，上片三句，三平韵；

第二，下片三句，除第1句为仄韵外，其余为两平韵。

三是它的对仗特征为：过片第一二句常用对偶句，

四是它的韵律特征为：上下片一韵到底，不换韵。

三、“鹧鸪天”词牌正体与创作规则回顾。

（一）“鹧鸪天”词牌，以北词词人晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》为正体。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

“彩袖殷勤捧玉钟，
当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，
歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，
几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，
犹恐相逢是梦中。”

（二）“鹧鸪天”词牌的创作规则。

一是句式特征为：上片4句下片5句，7777，33777。双调，55字。

“鹧鸪天”词牌，在词坛上影响很大，数量上仅次于“浣溪沙”位，位居小令第二名。
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二是平仄特征为：

第一，上片四句三平韵。意味着
上片第三句尾为仄声且不压韵，其他三句尾都押平声韵。

第二，下片五句三平韵。即第五六句（三字句）平仄仄，仄平平顺序不能随意颠倒。第八句尾为仄声且不押韵，第六、七、九句尾都押平声韵。

三是“鹧鸪天”的对仗特征为：

上片三四句宜对仗，下片两个三字句宜对仗。

四是韵律特征为：全词一韵到底，不换韵。

四、“玉楼春”词牌正体与创作规则回顾

（一）“玉楼春”词牌，又名“归朝欢令”，以五代词人顾夐《玉楼春·拂水双飞来去燕》为正体。

“拂水双飞来去燕，
曲槛小屏山六扇。
春愁凝思结眉心，
绿绮懒调红锦荐。

话别情多声欲战，
玉著痕留红粉面。
镇长独立到黄昏，
却怕良宵频梦见。”

（二）“玉楼春”词牌的创作特征。

一是它的句式特征为：7777，7777。双调，56字。

友友千万不要认为，“玉楼春”词牌长得像唐代律诗，就天真认为它是诗而不是词。[捂脸]

“玉楼春”词牌比较热门，在宋词小令中按数量排在第9位，词史上将其归为仄韵小令，韵律比较铿锵生动。
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二是它的平仄特征为：

第一，上下片各四句、三仄韵。即上下片第一、二、四句为仄韵，第三句尾为平声且不押韵。

第二，上下片第一、二、四句的起句均为仄起仄收，第三句为平起平收。所谓“仄”起，指句子第二个字是仄声；所谓“仄”收，指句子最后一字是仄声，并且入韵。这是“玉楼春”填词的核心规则。

三是韵律特征为：全词一韵到底，上下片不换韵，但每段第三句不押韵。

由于“玉楼春”词牌的填词规则比较清晰，宋代几乎所有的大词人都写过“玉楼春”，尤以欧阳修为甚。

六、“点绛唇”词牌正体与创作规则回顾

（一）“点绛唇〞词牌，以五代词人冯延巳的《点绛唇·荫绿围红》为正体。

“荫绿围红，
飞琼家在桃源住。
画桥当路，
临水双朱户。

柳径春深，
行到关情处。
颦不语，
意凭风絮，
吹向郎边去。”

（二）“点绛唇”词牌的创作规则。

一是句式特征为：4745，45345。双调，共41字。它也是典型的仄韵小令，比较有名，在宋词小令排行中排在第七位。

二是平仄规则为：

第一，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。

第二，除上下片首句尾平声且不押韵外，其他句尾皆仄韵。

三是韵律规则为：全词一韵到底不换韵。

六、创作难易程度分析。

10月梳理的第二期四首小令中，全是一韵到底，不用换韵。

就创造难度而言，“点绛唇”与“玉楼春〞平仄比较简单，没有对仗要求，创作起来相对容易。

而“浣溪沙“与“鹧鸪天”，除了考虑平仄外，还有对仗要求，友友们在实践中需重点把握。

总体而言，这四首小令创作起来也并不太难，比起第一期的四首小令，第二期的四首相当于第一期的进阶版。友友们一旦能够熟练的掌握它的特点，巧妙地运用它填词，在一定程度上会显得比较“有文化”。

希望初学填词的朋友将第一、二期词牌规则总结收藏起来。经常对照着词牌规则练习，久而久之就烂熟于心了。

下个月，我将带领大家继续第三期学习，系统梳理“清平乐”“虞美人”“如梦令”“更漏子〞4个词牌的创作规则，敬请关注。

友友们，不知这样的学习总结，您是否感兴趣呢？欢迎在评论区聊聊。[作揖]