欧楷正脉独此一脉，余皆寥寥不足道也
（一）
贞观十五年的长安秋意漫进敦化坊老宅，八十五岁的欧阳询靠在病榻上，枯瘦的指尖覆在十二岁的欧阳通软乎乎的小手上，案头半张刚拓好的《虞恭公碑》残页，还带着松烟墨的余温。他咳了两声，声音轻得像窗外飘落的银杏叶：“世人都把《九成宫》当我一辈子的巅峰，哪里知道，那是我七十五岁奉敕给太宗皇帝写的御碑，满朝文武盯着，我半分恣肆都不敢露，为了求‘险中求稳’反复算计结构，写出来的是给天下人看的‘欧阳率更’，不是卸去枷锁的真欧阳询。我八十一岁写《虞恭公碑》的时候，没人催我，没人拘我，笔锋落纸全顺着一辈子浸出来的笔意走，方笔裹着圆意，瘦劲藏着宽博，这才是我真正的人书俱老。”
（二）
欧阳询走后，少年欧阳通把父亲的话刻进了骨血。母亲徐氏给他的零花钱，他大半省下来，天天蹲在碑林拓工铺的地上，盯着刚揭下来的《虞恭公碑》拓纸，指尖摸过还泛着潮气的墨痕，一点点抠透父亲藏在点画缝隙里的活气。他没有像后世无数人那样死抱着《九成宫》死磕横画的五度斜角，反而顺着父亲临终指的路，把《化度寺》的古雅、《仲尼梦奠帖》的苍劲，全往《虞恭公碑》的宽博笔意里融。
（三）
四十多岁写下《道因法师碑》时，他笔力沉得像千年前的北碑刀痕，森森然如武库矛戟，把父亲藏在晚年墨迹里的险峻劲，又往更深处推了一层；晚年的《泉男生墓志》结体挺拔灵动，把父亲当年在皇家碑版里不敢放开的潇洒气，全落在了字里行间。后世书家评他“瘦怯于父而险峻过之”，他是唯一一个接住了欧阳询“人书俱老”内核的传人，没有困死在标准化的方格子里，把欧楷的风骨和活气完完整整续上，是当之无愧的学欧楷千古第一人。
（四）
再往后的欧楷传承，一代比一代往“取形忘神”的窄路上滑：姚孟起把《九成宫》的字形描得工工整整，却把原碑里的动态险绝全磨成了平正呆板；林则徐的欧楷端严有余却笔力拘滞，只剩庙堂气没了晋唐韵致；黄自元直接把欧楷拆解成了“间架结构九十二法”，把活的书法拆成了死的排列公式，三个人全是拿住了欧楷的皮相，把最核心的笔意风骨丢得一干二净，只能算三流的描字匠人。
（五）
至于田英章，更是连皮相都没摸到实处。他把欧阳询的“险绝”直接打成“败笔”，把碑刻的自然风化当成古人写坏了，用“跪笔弹锋”的标准化技法，把所有自然提按全磨成了均匀的几何线条，写出来的字像批量印刷的铅字，形神兼废，连欧阳询半分书写的活气都没沾到，最后搞出封闭的师徒产业链，把百万爱好者的审美锁死在“工整”的最低层，在千年欧楷传承的谱系里，连个三流的位置都排不上，徒增后世笑柄罢了。
（六）
千年欧楷正脉，从来不是死磕《九成宫》的方格子，更不是描田楷的印刷模板，只在欧阳通攥着父亲旧狼毫的那只手里，只在《虞恭公碑》那些温厚又苍劲的点画里，从来没有变过。