今日七绝轱辘体

《秋归客》上平五微李斌 四川成都

暮踏秋风篱竹夜。巅峰逐露雁云飞。红尘莫道天涯客。晓雾寒烟我自归。

《秋辞》去声二十二祃李斌

松巅雁影入云飞，暮踏秋风篱竹夜。晓雾寒烟我自归。红尘莫道西楼卸。

《归愁吟》上平五微李斌

红尘莫道西楼卸，晓雾寒烟我自归。暮踏秋风篱竹夜，松巅雁影入云飞。

《归影》去声二十二祃李斌

晓雾寒烟我自归，红尘莫道西楼卸。松巅雁影入云飞，暮踏秋风篱竹夜。

秋意渐浓，寒烟起处，游子之心随雁影而飞。李斌先生之《秋归客》组诗，以七绝轱辘体形式，巧妙运用“上平五微”与“去声二十二祃”两韵部，通过四首绝句的循环往复、意象重组，构建出一幅层次丰富、意境深远的秋日归隐图景。这不仅是格律技巧的展示，更是情感逻辑的严密推演。

首章《秋归客》定下基调，“暮踏秋风篱竹夜”勾勒出黄昏时分，行者脚踏落叶，穿行于篱笆竹林间的孤寂身影；“巅峰逐露雁云飞”则将视线拉高，仰望长空，见大雁追逐晨露或残阳之光，自由翱翔。此二者一低一高，一近一远，形成空间张力。“红尘莫道天涯客”直抒胸臆，劝慰世人勿以漂泊者自居，暗含超脱之意；结句“晓雾寒烟我自归”，点明归宿，虽处迷雾寒烟之中，心却安然回归本真。

次章《秋辞》转入去声韵，语调更为苍凉决绝。“松巅雁影入云飞”承接前文景象，但视角更聚焦于松顶之高远；“暮踏秋风篱竹夜”重现暮色苍茫，强调时间流逝之感。此时“晓雾寒烟我自归”不再仅是动作，更是一种姿态；末句“红尘莫道西楼卸”，以西楼代指繁华或旧梦，暗示卸下尘世重负，心境豁然开朗。

三章《归愁吟》复归微韵，重在内心独白。“红尘莫道西楼卸”作为起句，直接面对过往的羁绊；“晓雾寒烟我自归”再次确认方向。后两句回扣自然景象，以景语作情语，将个人的孤独融入天地大美之中，愁绪在壮阔中消解。

末章《归影》以去声收束，画面定格。“晓雾寒烟我自归”开篇即达境界；“红尘莫道西楼卸”深化主题；随后“松巅雁影入云飞”与“暮踏秋风篱竹夜”交错呈现，光影流转间，归客身影已与自然融为一体。整组诗通过韵脚转换与句式轮转，展现了从羁旅之苦到精神解脱的心路历程，严谨工整，意味隽永。诗歌