认识周浩和他的纪录片，大约是在我15岁的时候，那时无所事事，物质贫瘠，只好寻求精神慰藉。周浩是一位纪录片导演，也是一名资深的记者，他的纪录片总是那样粗粝、质朴，除了简单的剪辑和摄影，几乎没有任何技巧，可俗话说大巧不工，去拍摄那些零落与潦倒的人们，这样的方式才是对的。我都能想象，他扛着摄影机或DV机穿梭到全国各地、大街小巷的模样，对他这样悲悯的人而言，那既是幸事，也是不幸，那些无处可去的人们，只有在他的镜头中，短暂地留下身影与故事。
有那么一段时间，我几乎天天翻看周浩的作品，也许是因为生长于城乡结合部的经验，让我天然对他拍摄的那些人与事感到亲近，又也许是一个读过一点书的农民的儿子，在满足他“高高在上”的猎奇欲望。但直到最后我才发现，那些故事里的人，又和我有什么不同？
2002年的《厚街》把镜头对准广东东莞厚街镇的流民们，他们生生死死，痛苦挣扎在底层的潮湿与阴阳的出租屋里，唯一的希望是明天能有活干；2005年的《高三》跟随福建龙岩的武平一中的高三学生们，去触碰那些中国学生枯燥青春中的碎沫与泡影；2007年的《龙哥》讲述了一个别样的江湖故事，在广州不为人知的一角，集聚着昼伏夜出的瘾君子们，而在他们之中，被叫做龙哥的那个人不断重复着他的“生存哲学”；2009年的《书记》和2015年的《大同》，分别以河南固始县和山西大同市的两位官员为主角，见证着起起落落与人世沧桑；2010年和2011年的两部《差馆》，又把视角移到了广州火车站的派出所之中，主角却不是警察们，而是那些没有去处的落魄与潦倒的人们；2013年的《急诊》在广州一家医院的急诊室，平等地呈现着人们对于死亡、尊严和勇气的故事；2014年的《棉花》，从新疆棉田到广州制衣厂再到美国时装店，向所有人抛出一个无法回答的问题：你知道这些棉花最终会穿在谁的身上？
凡此种种，震撼着我贫乏的想象力与认知，周浩的叙事是那样平等、冷漠，甚至有一点“天地以万物为刍狗”的意思，可镜头背后的他，时刻坚守着一个记者的良知与底线，不嘲弄、不猎奇、不讽刺，那种真挚的感同身受，恰是这些纪录片的意义所在。在看不见的地方，仍然有着许多无处可去的潦倒灵魂，他们还在等待着明天，等待着出工、考试、回家、离别与所有的一切。