一、雨天拍摄 拍摄模式：快门优先模式（TV档）、全手动模式（M档）
很多人认为下雨天不适合拍照，因为天空阴沉，光线不足，照片容易灰暗。但从摄影角度来看，雨天反而提供了许多晴天难以复制的元素。水汽降低了环境反差，湿润的地面产生倒影，雨滴改变了光线传播方式，这些变化都能让普通场景拥有更强的画面感。

雨天摄影真正的难点，并不是“有没有景物可以拍”，而是如何让相机准确记录雨的状态。雨滴在空中移动的速度很快，最终呈现为线条、颗粒还是完全消失，都取决于快门速度的选择。
因此，在拍摄雨景时，快门优先模式（TV档）是一个非常实用的选择。摄影者可以提前设定快门时间，让相机自动匹配合适的光圈，快速应对不断变化的天气环境。
如果想表现正在飘落的雨丝，可以尝试1/60秒左右的快门速度。这个范围能够保留雨滴移动产生的轨迹，使画面中出现明显的雨线，同时又不会让整个场景变得过于模糊。

当快门进一步提高，比如达到1/100秒，雨滴运动轨迹会缩短，画面会显得更加清晰。这样的设置适合拍摄街头人物、建筑或者城市环境，因为雨不会过多遮挡主体，同时还能保留天气特征。
相反，如果降低快门速度，例如使用1/20秒左右，雨丝会被拉长，画面会产生更加明显的动态效果。雨夜中的车灯、路面反光以及行人移动，都可以利用这种方式增强氛围。不过，这种拍摄方式对稳定性要求较高，手持拍摄时需要注意避免因为相机晃动造成整体虚焦。

有些摄影者喜欢拍摄雨滴停留在空中的瞬间，这时就需要高速快门。高速快门能够缩短曝光时间，把快速运动中的水滴冻结下来。例如拍摄树叶上的雨珠、屋檐滴水或者雨水撞击地面的瞬间，都需要更快的快门速度。
这类题材通常建议搭配长焦镜头。焦距达到200mm以上时，镜头能够拉近远处的雨滴，同时压缩前后空间，让雨滴更加集中地出现在画面中。相比广角镜头，长焦更容易突出细小的雨水细节。
不过，雨天摄影并不意味着只能拍雨滴。不同焦段会带来不同的视觉表达。广角镜头适合表现环境，例如城市街道、雨中的建筑和人群关系；标准焦段更接近日常观察方式，适合记录生活化场景；长焦则更适合捕捉局部细节和空间压缩效果。

如果希望完全掌控照片效果，全手动模式（M档）会更加灵活。雨天最大的特点是光线变化快，云层移动、室内外亮度差异以及路面反光，都可能影响相机自动曝光判断。
使用M档时，可以先确定想要的画面效果，再调整曝光组合。例如拍摄雨中的行人，可以优先保证快门速度，让人物动作保持清晰；如果想突出雨雾感，则可以适当降低快门，让雨形成流动效果。

光圈和ISO也是雨天拍摄中不可忽视的因素。较大的光圈能够增加进光量，并缩小景深，让主体从复杂背景中分离出来。在光线不足的情况下，提高ISO可以保证曝光，但需要注意控制噪点，避免影响画面细节。
阴雨天气还有一个特殊问题，就是相机容易误判曝光。由于天空亮度较高，而地面和建筑颜色偏暗，自动测光可能会让主体显得不足。因此拍摄时最好观察直方图，根据实际情况调整曝光补偿，让照片保留更多暗部和高光细节。
除了参数控制，雨天也是培养构图能力的好机会。雨水会改变空间关系，让很多普通元素产生新的联系。例如路面上的积水可以成为天然反射面，把建筑、灯光和人物连接起来；玻璃上的水珠可以作为前景，增加画面的层次。

拍摄人物时，不一定要把雨作为主体。有时候，一把伞、一个背影、一段被雨打湿的街道，更能表达环境情绪。摄影并不是简单记录天气，而是利用天气带来的变化塑造画面。
雨天还适合拍摄焦外散景效果。散景并不是后期添加的模糊效果，而是镜头光学特性形成的一种视觉表现。通过控制景深，可以让背景中的灯光变成柔和的光斑，为照片增加空间感。

想获得这种效果，通常需要结合大光圈、较近距离以及较长焦距三个条件。大光圈能够减少景深范围，让主体更加突出；靠近拍摄对象，可以增强背景虚化；较长焦距则有助于压缩空间，使光点更加集中。
夜晚雨中的人造光源尤其适合制造散景。例如街边灯牌、车辆灯光、商店橱窗，在雨水和镜头虚化作用下，会形成丰富的色彩层次。摄影者还可以通过选择不同颜色、数量和位置的光源，改变照片整体氛围。
在构图方面，散景照片并不需要复杂设计。居中构图可以突出主体，让视觉集中；九宫格构图则能够让主体与背景光源形成更加自然的平衡。关键在于控制画面元素数量，不要让过多杂乱信息削弱主体。

当然，雨天拍摄也需要注意器材保护。普通相机虽然部分机型具备一定防护能力，但并不代表可以长期直接淋雨。拍摄过程中，可以使用防雨罩保护机身，及时擦拭镜头前的水滴，避免影响成像质量。