米芾称苏轼为“画字”，并非单纯的贬低，而是对其独特书写方式和艺术风格的精准概括，核心原因在于苏轼那备受争议的执笔法——“偃笔”。

苏轼写字时，往往“以手抵案，使腕不动”，用我们今天的话说，就像拿钢笔一样，手腕枕于桌上。这种非主流的执笔方式使他无法中锋行笔，只能多用侧锋（偏锋）。因此，他的字呈现出“左秀而右枯”的特点，形态扁肥，风格深厚朴茂。

在以中锋为圭臬的传统书法家看来，这近乎是“不会写字”。但在苏轼自己看来，“把笔无定法，要使虚而宽”，只要能写出好字，何必拘泥于形式？这种不拘一格的挥洒，让他的书法更像是用笔墨在纸上“画”出自己的意趣与性情，充满了绘画般的视觉观感。

米芾用一个“画”字，精准地捕捉到了苏轼书法“尚意”的神髓——它不是对技法的刻板遵循，而是文人意趣的自由抒发。这看似批评的“一字评”，实则道破了苏轼书法的本质，是艺术知己间才有的深刻洞察。