本月VJ（2026年10月号）「遊☆戯☆王」30周年纪念连续企划 传奇创作者对谈 吉田伸×彦久保雅博 幕后轶事对谈

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在连载开始前，您就和当时的责任编辑瓶子吉久先生一起，构思了相当大量的游戏创意。吉田：即便如此，每周要在19页的篇幅里说明游戏规则，同时还要把故事完结，这也太难了（笑）

——您喜欢的原作角色及其理由。

彦久保：还是城之内比较好。他比较贴近现实，或者说容易让人产生共鸣。虽然有不靠谱的地方，但为了挽回失败而努力拼搏，很有主人公的感觉。城之内一直站在接近读者的视角，我觉得他是个很重要的角色。吉田：我选海马，动画中他登场的集数有很多脚本都交给我来写。海马看似逻辑条理清晰，但情绪高涨时经常跳过逻辑部分自顾自地讲。动画里会用台词好好说明的地方，原作中的海马要更加不讲道理、更加跳脱。有时候觉得他的对话前后不连贯，我还去问过老师“这是怎么回事？”（笑）。但正因为如此，他才是海马。他也不会跟你解释，秉持着“跟听不懂的人讲不通也无所谓”的风格。所以言行冲击力很强，能够牢牢抓住读者。作为编剧，我从中学到了很多。相比之下，游戏是一个讲逻辑的角色，看这样的游戏去和这套道理完全行不通、行事天马行空的对手对战，我觉得这点非常有意思

—— 请聊聊高桥老师笔下的角色、怪兽的「设计」，讲讲令你印象深刻的形象以及理由。

彦久保：是基斯的「左轮手枪龙」。真佩服居然能想出这种设计。它完美体现了在地下社会赌博挣扎求生的基斯这个人物，而且帅得不得了。当年自己开卡包，抽到这张卡的时候，我真的特别开心。到现在我依旧很喜欢它。吉田：我还是选「青眼白龙」。造型极其简约，却又十分精致。躯体是圆筒造型，脖颈、四肢从圆筒之上生长延伸出来，居然能做得如此帅气。另外，我十分佩服角色们的时尚审美。既有繁复又独具一格的穿搭，可像游戏的校服造型这般，明明设计简约，我根本画不出这种效果。造型轮廓太出色了。放到其他作品来讲，特摄作品里那些知名怪兽，光是剪影就极具辨识度。《游戏王》当中，不管是角色还是其他一切设计，全都具备这种特质。像千年积木这类符号化的物件，高桥老师也创作得极为出色。彦久保：只要看过游戏的发型，没有人会认不出是游戏。另外，高桥老师曾说过，登场的每一位角色，必定都有现实原型人物。

—— 请讲讲原作当中，让你印象特别深刻的桥段。

彦久保：战斗城市篇，城之内戴着决斗盘走进牛肉饭店铺那一幕。当故事要从日常转入非日常时，老师很擅长活用千年积木这类小道具烘托氛围。决斗盘本是用来表现卡牌怪兽对战、划分日常与非日常边界的道具，但把它放置到普通现实日常之中，就生出一种违和奇幻感，我很喜欢这一段的叙事巧思。吉田：让我印象很深的是决斗者王国篇，游戏输给海马的场景。主角战败这件事本身就极具冲击力，同时我也感受到海马这个角色 “竟然会做出这种事”。海马的认知是：游戏落败等同于死亡。暗游戏也毫不留情想要战胜海马，但表游戏却认为，玩游戏赌上性命这件事本身就是错误的。“将性命赌在游戏之上” 这个主题，可以说踩在了少年漫画的边界线上。虽然在此之前也有过险些在危险游戏里丢掉性命的描写，但我能感受到高桥老师本人对此也抱有内心纠结。而正是描绘这场决斗，奠定了《游戏王》这部作品的基调。这一幕引人百般思索，也带给人十分复杂的情绪。

—— 对二位来说，《游戏王》是一部怎样的作品？

彦久保：我投身其中已经超过四分之一个世纪，它几乎就如同我的人生一般。当初真的万万没想到，会持续这么久。吉田：从我加入系列之后，几乎就没有和《游戏王》断开过联系，已经变成习以为常的存在。既承蒙它关照，我也为它出过一份力，我是这么看待的。彦久保：已经不只是看待一部作品的视角了（笑），就好像是和它一同一路走来。吉田：我认为，这是改变了我人生的作品。

—— 请讲讲和高桥老师第一次见面的经历。

彦久保：记得是动画开播之前，在当时集英社的会议室开会碰头会上。我的工作是把原作决斗调整为可以用OCG规则重现的形式。受当时制片人委托，整理了一份汇总原作决斗与OCG差异的资料，结果这份资料直接交到了高桥老师手上……。这完全不是我的本意，结果搞得像是我在对原作的决斗指手画脚。所以高桥老师对我的第一印象恐怕不太好（笑）。但明明他那么忙碌，却还是认认真真看完那份资料。吉田：我第一次见到高桥老师，应该是动画DM相关人员的聚餐饭局。印象里他是格外平易近人的普通人。彦久保：而且很谦虚，为人非常谦逊。吉田：我本来还在想漫画家会是怎样的人呢，结果发现他很随和地跟我们交谈。

—— 高桥老师是以怎样的形式参与动画系列的？

吉田：对于将原作动画化的DM，因为时间关系，他并没有深度参与。彦久保：那时候原作漫画还在连载。我觉得高桥老师在连载期间，和连载结束之后对待动画作品的态度是不一样的。听说GX在企划阶段，他就参与得相当深。之后的系列，我也听闻他会和OCG的工作人员一起构思全新的召唤方式。

吉田：TV动画系列里，我从项目初期就参与的是5D's。最开始是冨冈淳广担任系列构成，我当时是以顾问的身份参与。真正由我牵头启动的，是ZEXAL和VRAINS这两部作品。彦久保：做5D's、ZEXAL的时候，高桥老师会绘制主要角色的草稿、概念设定图。吉田：ZEXAL的视觉风格很奇妙，看着就充满童趣。初期BOSS菲卡博士，初稿的形象也相当诙谐搞笑，能感受到是面向少年群体做的考量。我觉得也有一部分原因，是前作5D's整体故事基调偏沉重硬核。