昨天，央视有一部重头剧正式开播。

没错，相信你也刷到了切片，那就是《重器》。

作为最高检新闻办指导，又是总局重点扶持的项目，开播首日，便创下收视率2的不俗成绩。

好多人一定好奇，这剧凭什么？

是凭于和伟、丁勇岱、吴越一众老戏骨的演技？

是凭黄景瑜、蒋奇明等五位新生代演员的鲜活诠释？

还是凭层层反转，高能反转的剧情？

要语说，其实都不是。

这剧最珍贵、最难得的内核就是一个“敢”字！

或者说，它敢于将各方人物的视角都呈现个遍。

它敢于不美化时代，敢于撕开上世纪八十年代法治初创期的真实疮疤，敢于直面一个所有人都不愿承认的真相：法律永远具有滞后性。

因为时代在飞速向前，人性的善恶永远跑在法条前面。

尤其在那个法治尚未完善，规则漏洞遍地都是的年代，无数普通人被困在制度夹缝里，成了法治迭代路上的牺牲者。

剧中有一场公判大会，极具冲击力。

同样是犯流氓罪，有人获有期徒刑，有人被判无期徒刑，甚至还有人被判处死刑。同一条法律，同一个罪名。

落在不同人身上，却是截然不同的人生结局。荒诞吗？

可笑吗？

是不是很不解？

但这就是八十年代法治最真实的一幕！

如果说个案的不公让人唏嘘，那当时整个庭审生态，更是像一场令人苦笑的黑色喜剧。

五个初出茅庐的政法大学生，不远千里来到南县法院实习，亲眼所见的一幕幕更是扎心！

本该庄严肃穆，以证据定是非的法庭，处处都是漏洞与随意。

法庭是可以不严肃的。

证物是可以被调换的。

证词是可以提前打印好的。

甚至连原告、被告的辩护律师都可以来自同一家法律顾问处。

就这样的现实环境，你能指望判出什么公平？

而邱阿桂家暴杀夫案，更是将这层不堪推到了顶点。

话说，邱阿桂17岁不到就被家里包办婚姻，被迫嫁给了本村男人黄连仓。

可从嫁过去的第二天开始，她就频频遭到仓嗜赌、酗酒的黄连仓家暴，这一打就是整整二十年，从未间断。

她前后生下三个孩子，最大的女儿已经十四岁，一家人常年活在暴力恐惧里。

为了孩子，她一再忍让，但赌输的黄连仓拿14岁的女儿陪别的男人睡觉还债，她无论如何也忍不了。

某天夜里，趁着黄连仓喝得酩酊大醉，她动手杀了他。

按当时的司法条件，邱阿桂难逃死刑，毕竟在普通百姓固有的认知当中，杀人偿命，本就是天经地义。

就连老法官丁仲祥（丁勇岱饰）都认为，该判邱阿桂死刑。

至于理由，如果不判死刑，将来老婆砍男人的事情，可能会越来越多。

所以问题来了。

男人家暴妻子，男人就该死吗？

男人家暴妻子，妻子杀死男人就该死吗？

面对这两道拷问，三方机构，三种立场，三种视角，完美拼成了八十年代法治全貌。

法院求公正、守准绳。（陈一众、张丽慧）

检察院守职责、衡利弊。（余高远）

基层辩护处护人权。（夏英杰、陆则铭）

古人云：法，国之权衡也，时之准绳也，是治国之重器。

可《重器》却赤裸裸地告诉我们，那会儿的准绳，并非像今天这样是直的，是公平的，是人人平等的，

因为一个完善的法治体系，不是天生就有，是需要一代又一代人靠着热血、执拗，纠错，硬生生修出来的。重器重器语不留剧评