书法枯笔笔法控制要领

书法枯笔并非随意疾行、干扫纸面的草率笔法，想要写出苍劲古拙、气韵贯通的枯笔，笔法控制核心要领有三。其一，把控行笔节奏，笔锋需蓄墨充足、行至墨汁将干未干、笔毫微微涩滞之时，再顺势提速行笔，切忌蘸墨后起笔便疾速奔走，直白枯扫，这类无根之枯单薄浮浅，全无笔墨底蕴。其二，守住行笔骨力，枯笔阶段墨量稀薄，笔毫摩擦力变大，行笔依旧要保持笔锋聚力顶纸，以腕力控毫，保持中锋聚力，不能因墨少笔涩，便松腕卸力、轻擦纸面，失了线条筋骨，优质枯笔看似干枯留白，线条内里依旧厚重沉实。其三，兼顾笔墨虚实呼应，单一片面的枯笔会让章法散漫虚空，一段枯笔书写完毕后，必须衔接浓墨或是中墨笔画顿收定格，以润墨制衡枯意，做到笔墨枯润交替、虚实相生，平衡整幅作品气韵。

明末书法家王铎，是古今运用枯笔营造章法气势的顶尖高手。他的大幅连绵草书，最擅长铺毫蓄力，书写中顺势写出大段长线枯笔，笔毫飞白丝丝分明，线条苍茫奔放，如同长风过境、旷野呼啸，极具纵横跌宕的气势。但王铎从不会放任枯笔肆意蔓延，每一段肆意奔放的枯笔收尾处，必定沉腕顿锋，落以厚重浓墨笔画压稳章法，收束浮动笔势。这般笔墨转换，如同漫天狂风席卷过后，骤落滂沱暴雨，燥意尽敛、沉润相生，枯处空灵透气，润处沉厚扎根，一枯一润、一虚一实相互映衬，让草书章法开合有度、气韵磅礴，尽显大开大合、气象万千的书法格局。