戏子在古代陪侍权贵上床是惯例，像梅兰芳都是被冯耿光，从相光堂子赎出来的，甚至不断花费重金给梅兰芳买大别墅，请名师。 清末民初那阵子，戏子的地位低到尘埃里，说是“下九流”都算抬举，在权贵眼里，跟随意摆弄的玩物没什么两样。   那时候，戏子陪侍权贵上床是行业里公开的秘密，甚至会有人认为这是理所当然的。   七八岁的孩子被家里卖进戏班，签的根本不是什么学戏合同，就是实打实的卖身契。   班主手里的藤条，比戏文里的唱词还熟，练功练不好就打，哭声混着吊嗓声，是戏班最常见的动静。   尤其是男旦，更受权贵青睐，专门养男童的“相公堂子”，明面是教戏的地方，暗地里就是权贵挑选、占有戏子的场所。   那些十一二岁的少年，描眉画眼扮成“象姑”，既要唱戏讨主人开心，还要陪酒侍宴，一旦变声长残，就会被像破布一样扔掉。   梅兰芳早年就待在这样的堂子里，十四岁的他，水袖一扬就有几分灵气，可“歌郎”的身份，注定他要么成为戏班的摇钱树，要么沦为权贵的玩物。   他出身梨园世家，父亲早逝，八岁学戏时，师父还说过他“祖师爷没赏饭吃”，能在戏班站稳脚跟，全靠自己的韧劲，可即便如此，在当时的环境里，他也逃不过被权贵纠缠的命运。 改变他命运的人，是冯耿光。     冯耿光在看到梅兰芳的戏后，没有像其他人一样只盯着少年的容貌，而是一眼看中了他骨子里的韧劲和对艺术的天赋。   冯耿光拿出重金，把他从堂子里赎了出来，还给他买了规格很高的四合院，让他不用再挤在狭小的堂子里，能安心练戏。   他还请来了陈德霖、乔蕙兰这些京剧界的名师，专门教梅兰芳唱腔和身段，天不亮就陪着梅兰芳压腿下腰，看着他在冰面上练步法，冻得脚底板通红也不抱怨。   为了治梅兰芳的“死鱼眼”，冯耿光出主意让他养鸽子，举着竹竿追着鸽子跑，练活眼珠，看着梅兰芳那股疯魔劲儿，冯耿光常说，这小子是成角的料。   可在那个戏子被视作玩物的年代，这样纯粹的赏识，难免被人说三道四。   有人说冯耿光花钱赎梅兰芳，就是为了把他圈在身边当宠物，还有人说两人关系不正当，把这份君子之交，传成了不堪的流言。   在当时权贵捧角儿，从来都是为了满足自己的私欲，没人相信有人会真心赏识一个戏子的才华。   这些流言，梅兰芳和冯耿光都没有辩解过，他们用行动，一点点打破了这些恶意的揣测。   1930年，梅兰芳决定赴美巡演，可经费突然告急。   冯耿光二话不说，先垫了五万块，后来听说美国爆发经济危机，还需要再多筹几万，他直接卖掉了自己祖传的田产，硬生生凑够了经费，有人笑他傻，说他开了个个人提款机，他却只说，自己捧的是国宝，不是戏子。   这次巡演，梅兰芳成了中国艺术走出国门的第一人，还拿到了美国的荣誉博士，可幕后出钱出力的冯耿光，从来没有在台前露过面。   抗战爆发后，日军拿着百根金条找上门，劝梅兰芳登台演出，梅兰芳直接留起了胡须，坚决罢演，哪怕日子过得艰难，靠画仕女图换米，也绝不向日本人低头。   冯耿光知道后，不仅没有劝他妥协，还一直贴钱接济他，帮他安排住处，接他的子女避难，陪着他一起熬过最难的日子，抗战胜利后，他还把北京无量大人胡同的房子过户给梅兰芳，说那是梅兰芳应得的。   梅兰芳一辈子都喊冯耿光“六哥”，他曾说，自己少年时，很多人爱他，但无人知他，唯有冯六爷，爱他又知他。   这份情谊，从来都不是什么风月之事，也不是利益交换，就是纯粹的赏识，是一个懂艺术的人，对另一个有天赋的人的托举。   后来新社会来了，梅兰芳摆脱了“戏子”的污名，成了受人尊敬的人民艺术家，在政协会上，冯耿光老态龙钟地喊他“梅兰芳同志”，梅兰芳眼眶一热，两人之间，再也没有什么权贵与戏子的隔阂，只剩下平等的情谊。   那些曾经的流言，也随着梅兰芳的成功和正名，慢慢消散了。   在当时戏子地位低下的背景，冯耿光对于梅兰芳的纯粹赏识，这份君子之交也会被流言传成那种关系。   好在后来的正名和成功，让这份跨越世俗偏见的情谊，被世人真正看懂，也让人们知道，哪怕在最污浊的环境里，也有纯粹的赏识，也有不掺杂质的情谊。