白崇禧后代人丁兴旺，白崇禧国民党一级上将，国民党战败后随老蒋去了台湾，这张照片是上个世纪拍摄的，白崇禧生了十个子女，七个儿子三个女儿，白崇禧的后代无一从政，如今白崇禧后代人丁兴旺。 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！   有一张摄于上世纪六十年代的黑白合影，画面里白崇禧站在一群孩子中间，七个儿子三个女儿，挤挤挨挨地围着他，看着这张照片，一个问题会从脑子里冒出来：这个家庭，凭什么能做到子女无一踏入仕途，却个个在各自的领域里站稳了脚跟？   要回答这个问题，得先从一个逃难的场景说起，1944年，湘桂大撤退，日军轰炸机在头顶盘旋，地面上全是往南涌的人潮，马佩璋带着老老小小一大家子混在难民队伍里，身边有年迈的婆婆，有一群还没长大的孩子，有七八十口子亲眷和佣人，那种处境，换谁都只顾得上保命，可等到后来清点行李，人们发现马佩璋的包袱最底层，用布带死死捆着一套《资治通鉴》。   这个细节，把马佩璋这个人的底色说得清清楚楚，书可以没，命不能丢，但书也绝对不能丢，这不是一时冲动，而是一种根深蒂固的信念——再乱的世道，文化这根线不能断，正是这根线，后来把白家十个孩子串在了一起。   到了台湾，白家的日子远不如外人想象的那般风光，台北松江路的老宅是日式木屋，年头久了，逢上台风天就到处漏水，有一回风雨特别大，屋顶几乎成了筛子，家里能用来接水的容器全搬了出来，盆盆罐罐摆了一地，就在这种狼狈的场面里，马佩璋没有哭，没有抱怨，坐在床上对着满屋子的接水家什哈哈大笑，白崇禧看着妻子笑，也跟着笑。   这一幕，白先勇后来写进了回忆里，一个家庭最根本的性格，往往不是在顺境里定型的，而是在这种不体面的时刻里亮相的，马佩璋选择笑，白家的孩子们从小看着这种笑长大，骨子里就多了一份遇事不垮的底气。   白崇禧为什么死活不让孩子们踏进政界，这件事不难理解，但需要换一个角度去看，不是因为他看破了名利，恰恰相反，是因为他太清楚名利场里的水有多深，被蒋介石安上"战略顾问委员会副主任"这个头衔之后，门外常年停着跟踪的吉普车，每一次出行都有人跟着，从权力的顶峰跌到这步田地，白崇禧看透了：政治这条路，走进去容易，全身而退难，他这一辈子的经历，就是最好的反面教材，与其让孩子重蹈覆辙，不如彻底断了这条路。   于是白家的七个儿子，走出了七条截然不同的方向，白先忠从小对机械着迷，十二岁就能把家里的座钟拆了再装回去，后来果然成了工程师，白先勇幼年生过肺病，被单独隔离了很长一段时间，性格比旁人敏感许多，这种敏感在政治场里是弱点，在文学里却成了利器，白先忠和白先勇，一个最像父亲的脾气，一个最不像父亲的路数，偏偏都走出了属于自己的高度。   兄弟两人形成了一种有趣的对照：白先忠把精密机械的逻辑用在了工程上，白先勇把对人心的细腻感知用在了小说里，《台北人》写的是那个时代的没落与乡愁，字里行间藏着大时代的悲凉，但落笔却极克制，没有一句多余的嚎啕，这种克制，和马佩璋在台风夜里的那声大笑，其实是同一种东西——不被眼前的困境压垮，也不轻易把情绪摆在外面。   1962年，马佩璋因肾衰竭在医院去世，白崇禧没有在人前失控，但血压瞬间飙到了两百多，那个在战场上算无遗策的人，在这件事上无计可施，松江路的老宅一下子静了下来，白崇禧开始一个人在客厅里发呆，一坐就是好几个小时。   马佩璋在的时候，家是有重心的，她走了之后，那种重心的感觉才让人真正意识到，它一直都在，只是从来没人特意说起过。   白先勇后来推广青春版《牡丹亭》，在两岸演了超过一千场，把昆曲重新带回了年轻观众的视野，这件事本身就是一种传承的具体呈现——当年马佩璋在兵荒马乱里护着那套书，几十年后，这份对文化的执念从母亲传到了儿子身上，又从舞台传给了更多不相干的人，包袱底下压着的那套书，兜兜转转，终究没有被丢掉。   信息来源：中国新闻网——叶剑英曾送白崇禧"论持久战" 宣传统一战线(图)