长沙晚报掌上长沙2月10日讯（全媒体记者肖舞）2月9日下午，一场别开生面的跨界展览——“三人行”艺术与建筑作品展在湖南国画馆开幕。展览通过三位创作者不同领域的作品并置，实现了艺术、建筑与空间哲学的深度对话，为观众带来了一种全新的、整体性的审美与思辨体验。

本次展览依序分为三个篇章。开篇是书法艺术。走进展厅，艺术家陈文明的隶书《观沧海》《腾》《简》及线条作品《风物长宜放眼量》《茅屋为秋风所破歌》等映入眼帘。这位执教于湖南师范大学美术学院的学院派代表书家，在传统与现代之间找到了独特的融合路径。其笔墨世界被专家形容为一条宽阔的河流：溯源至商周金文的古朴与战汉简牍的潇洒，中流奔涌着如徐渭般的泼墨酣畅，下游则汇入当代艺术的创新浪潮。

第二篇章转向建筑。展厅内，张家界东游客中心、凤凰县游客服务中心、湖南省美术馆、常德锦江柳园酒店等建筑，以及系列农村自建房的设计图，与建筑师谷国钢的毛笔字日记并列展示。这是谷国钢从业三十年来首次将作品带入美术馆。他致力于让建筑超越技艺展示，回归为一种温暖的承载，蕴含对寻常人生存尊严与精神丰盈的深沉关照。

第三篇章呈现的是当代美术。艺术家罗湘科的综合材料《呼吸》系列、水墨《一叶墨痕》系列及雕塑作品，展现出“大道至简”的哲学气质与精湛技艺。其作品形制宏大而气质素朴，意象若有若无，在“似是而非”间构筑出可观看、可触摸的沉思空间。有评论认为，即便置于抽象艺术领域，其作品也显得十分“招摇妖艳”，独具魅力。

“‘三人行’展览形式多元，艺术水准高，让我大饱眼福。”现场观众张女士表示，“两位艺术家携手建造师举办展览，跨界汇合，颇具创意与新意。”

作为湖南国画馆馆长，同时也是参展艺术家，罗湘科对此次展览有着更深层的期许，“让这方传统场域，不止于陈列过往，更能生长出一种鲜活的‘意境’。”罗湘科向记者介绍，建筑与艺术并非疏离的概念，而是深植于个体行为肌理中的“爱意的显形”。它们融合的最终目的，是在砖石的缝隙里生长诗意，在笔墨的游走中构筑关于家园生长的绵长情愫。

本次展览由湖南省展览馆指导，湖南省建筑设计院集团股份有限公司、湖南师范大学美术学院、湖南国画馆主办。

对话谷国钢：农村自建房赛道如何破局？

记者：谷老师，看到张家界东游客中心等建筑设计均出自你手，我很钦佩。这是您三十年来首次办展，此刻心情如何？

谷国钢：我是第一次在美术馆做展览，兴奋，紧张，战战兢兢，又充满了好奇。在自媒体时代，究竟有多少人愿意去展厅看展，我满脑子问号。第一次将我三十年来的建筑作品和我工作之余的毛笔字日记带进美术馆，期待大家的批评指正。

记者：三十年上百个项目，对您意味着什么？您如何理解建筑？

谷国钢：在我看来，建筑本质上是一种宏阔的艺术实践：其根基在于功能的妥帖，让人安住；其形体在于与环境的唱和，让人悦目；其内核则在于理念的照亮，与艺术让人启思。我所奔赴的，正是让建筑从技艺的展示，回归为一种温暖的承载，一种对寻常人生存尊严与精神丰盈的深沉关照。建筑是凝固的时间，是人在大地上的提问与回答。

记者：您近年将注意力转向农村，是出于怎样的思考？

谷国钢：最终我将目光投向了最质朴的土地。建筑的起点，或许不在云端，而在田埂之间。于是，我的足迹遍及三湘四水的村落，将“诗意的栖居”这一哲学命题，落在了最切实的“农村自建房”上。

记者：您心中理想的农村自建房是什么样？

谷国钢：农村自建房第一是好用，第二是好看，第三个是不贵，甚至还要便宜，让普通老百姓都建得起。同时，建筑需与农村风貌和传统文化相匹配，实现“看得见乡愁”的设计理念。看得见乡愁，就是这个房子要跟我们儿时的记忆，跟我们农村以前的风貌相协调。我们看到这个房子就能够回忆起我们以前的这种生活，能够想到我们的传统文化。

记者：这似乎与当前农村常见的很多建筑风格不同？

谷国钢：是的。我们现在大量的欧式建筑，完全没有中国文化基因，甚至是一味炫富……我真的希望通过类似这样的建筑，能够回归我们的传统文化，为老百姓真正提供“好房子”。

记者：推动专业的农村自建房，目前面临哪些挑战？

谷国钢：农村自建房是10万亿级赛道，但目前处于非专业、无序状态，专业设计与施工服务难以渗透。政府推动相关部门牵头产业联盟规范发展，但面临设计成本高、施工队专业度不足等现实困难。当前最大障碍是老百姓观念难以改变，他们习惯于找亲戚朋友自建并自行采购材料，导致质量无法保障。

记者：您认为破局的方向是什么？为此你们做了哪些努力？

谷国钢：工业化、专业化是破局方向，可借鉴澳洲产业链整合模式，实现从分散建设到系统控制的转变。农村自建房需走工业化、专业化道路，这是解决传统自建模式问题的唯一途径。解决方案是通过专业供应链和系统化把关，代替非专业的自建模式，为建筑产业化做铺垫。我已经为农村自建房提供了两三千套设计方案，取得了较好的反响。

记者：您倡导的理念通过自媒体传播，反响如何？