南宋宫廷流出一部《金刚经》，赵孟頫秘藏多年，这才是“最美中国字”！ 宋朝的皇帝几乎人人都是书法家，他们不仅写得好，也重视培养宫廷书家，搜集天下法帖。书法界有一种说法，认为宋代的宫廷书家“米癫精行草，叶鼎尚篆隶”，即使是米芾的行书、草书当居魁首，而叶鼎则是篆隶二体的“执牛耳者”。 叶鼎此人声名不显，且仅有一部作品传世，那便是隶书《金刚般若波罗蜜经》，南宋以来很多书家都以此作为启蒙，作为入门法帖练习，如姜夔、赵孟頫、文徵明、董其昌、吴昌硕、邓石如等。 此作现藏于台北故宫博物院，为纸本册页，共20折、40页，每页纵约30.5厘米、横约20.6厘米，总长度超过8米，5000余字完完整整，单字大小约1.5厘米。 此作曾为赵孟頫秘藏多年，后来他将之进献宫廷，全卷高古自然，无半分俗气，更无元代以后隶书“难脱楷意”的弊病，称得上“最美中国字”了。此作笔法规范精湛，兼具汉隶精髓与文人质感，这是此作最核心的优势。 叶鼎的隶书笔法直接师承汉碑，尤其借鉴了《曹全碑》的秀逸与《张迁碑》的厚重，去其纤秀、取其沉雄，形成了自身圆润、端庄内敛的风格。 书写时以中锋行笔为主，饱满扎实，无丝毫单薄浮躁之感，起笔蚕头饱满，入纸沉稳，行笔过程中提按顿挫清晰，横画行笔轻重交替，竖画挺拔沉稳，收笔舒展有度，不刻意夸张、不拖沓无力。 同时，笔法中融入少量篆意，更显凝练厚重，摆脱了南宋隶书常见的技法单薄问题，尽显扎实功底。结体平中见稳，规整端庄且不失灵动。 每个字的结体都经过精心把控，左右结构的字左收右舒、上下结构的字上紧下松，疏密对比恰到好处，却不呆板僵化，实现平中见奇，避免了隶书书写中“状如算子”的弊端。 章法布局严谨有序，字距、行距均匀适中，通篇排布整齐有序，无杂乱之感，既符合抄经作品的规范要求，又体现了叶鼎对章法的精准把控，让整幅作品既庄重肃穆，又有文人书法的温润气韵。 南宋时期，隶书整体发展不及汉隶兴盛，大多书家的隶书作品要么刻意模仿汉隶却失其神韵，要么技法单薄、缺乏特色，而叶鼎的这幅字独树一帜，郑思肖盛赞其“由心法得字法，止心法得佛法”，精准点出作品笔墨与经文内涵的完美融合。 对于当代隶书学习者而言，此作笔法规范、结体清晰、章法规整，是极佳的入门与进阶范本，临摹时既能掌握隶书的核心技法，又能领悟汉隶古法的传承之道，避免走入“技法浮夸、脱离法度”的误区，是汉隶精髓在后世传承的重要载体，其艺术价值与学习价值值得细细品味与深耕。 而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复制，细节与原作别无二致，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。 宋叶鼎隶书金 台博高清原大微喷复刻手工经折装临摹字帖