《风过留痕》的构图与色彩美学。构图的三等分、中心对称、黄金分割点，突显主题，强化焦点；色彩对故事发展、矛盾冲突的营造和解决等起着叙述性的作用。

图一 何长春从光明走向黑暗，与他灭门行径对照，但半明半暗，预示他内心也在善恶摇摆，还有一定良知，如不动小孩，他也是被逼无奈之下才下亖手。

图二 法网恢恢，疏而不漏，随后龚俊抓了两个飞车党，以小见大，寓意所有罪恶终将绳之以法，谁都逃不掉，像叶谦与小龙一同抓了潜逃的何长春。

图三 丹青和叶谦渐行渐远，色彩由亮变灰，指向他俩从此不再是一路人，走向了两条截然不同的路，一个成了👮 一个变为du贩，这也将成为主线之外另一条一波三折的暗线。

图四 法律容不下半点恶，但执法讲究温度人情，色调偏绿色的暖色调便是表达此意，叶谦答应将何长春爸妈的骨灰撒向大海就是留一个善念，再看构图，龚俊、姜武一开始都处在画面中心，随后姜武起身，主体先是姜武后是龚俊，意为他俩都不要再把自己困在过去和当下，放下我执，鲜活活着。

还有图五 的暴力美学和图六 的英雄主义。

足见，《风过留痕》在表演和文本之外，细节之上，也尽见质感，这个叶谦岂有不追之理。

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