1983年，拍摄老版《西游记》时，导演杨洁对“猪八戒”马德华发牢骚：“怎么给你找个媳妇这么难？”马德华不服，找来了魏慧丽，杨洁一看连忙摇头：“不行不行，又矮又丑，怎么能是高老庄大小姐。 1983年的夏天，空气燥热得像要把人烤干。在《西游记》剧组那台发烫的监视器前，导演杨洁手里的照片已经积了厚厚一摞。 这不是战利品，是败局的证明。几十个姑娘的资料被翻烂了，有的太洋气，像刚喝完洋墨水。有的太娇气，还没说话就先怯了场。 杨洁要找的那个“高小姐”，是个几乎不存在的矛盾体：得有大户人家千金的贵气，还得藏着庄稼院里长大的泼辣劲。 这时候，刚把那颗硕大的猪头套摘下来的马德华，满脸油汗地凑了过来。 他不是来歇着的，他是来救场的。马德华以前跟山东京剧团的魏慧丽演过《三打白骨精》，心里有底。他把话递给了杨洁：有个唱戏的，眼睛里有东西。 杨洁扫了一眼资料，眉头没松开，反而锁得更紧了。个子太矮，不漂亮，这哪是高老庄那只金凤凰？ 在那个没有滤镜的年代，导演的偏见比石头还硬。杨洁把话撂得直白：不行，这形象压不住场。 马德华没退。他知道这戏要是再找不到女主角，整个高老庄的单元就得停摆。他直接摸起剧组那部发烫的电话，把线摇到了山东。 电话那头的魏慧丽一听是演“高小姐”，第一反应是退堂鼓。一个唱京剧的，跨行去演电视剧，心里没底。 马德华急了，对着话筒喊了一句行话：“你就拿出你唱《拾玉镯》那股劲头来！”这其实是一场赌博。马德华赌的是魏慧丽的戏功，杨洁是被逼得没办法才点的头。 三天后，魏慧丽到了。现场的气氛尴尬得能拧出水来。她刚从农村拍完戏回来，穿着件半旧的确良衬衫，两条麻花辫耷拉着，皮肤晒得黝黑。站在杨洁面前，别说大家闺秀了，简直就是个刚干完农活的村姑。 杨洁心凉了半截，觉得自己被马德华忽悠了。但人既然来了，又是老搭档死保的，总得给个台阶下。 “去化个妆试试吧。”这话听着更像是为了打发时间的敷衍。接下来的半小时，发生了一场教科书级别的“视觉魔术”。 当化妆师给魏慧丽描上眉眼，穿上那套锦绣罗裙推门出来时，片场的噪杂声突然断了。 那个土气的姑娘消失了，站在那儿的是个眼波流转的古典美人。这不是化妆品的功劳，是魏慧丽身上的戏曲童子功发作了——穿上行头就换了魂。 杨洁的眼睛亮了一下，但还没拍板。好看的皮囊哪怕是在80年代也不缺，她要的是戏。 “给你五分钟，”杨洁指着那个土坯房的门槛，“演一段被猪八戒调戏。”魏慧丽没废话。她往门槛那儿一缩，手指死死绞着衣角，眼神里的惊恐像水一样漫出来。 就在马德华那个巨大的猪肚子顶过来的时候，魏慧丽突然从头上拔下一根发簪，猛地刺了过去。 簪子尖儿停在马德华脖子半寸的地方，不动了。 这时候，魏慧丽突然出戏了。她转过头，眼神清亮地问杨洁：“导演，我觉得高小姐这时候不是真想杀人，就是想吓唬吓唬这个夯货，这劲儿对不对？” 就这一问，杨洁拍了桌子。这一停顿里的分寸感，说明演员脑子里有逻辑，不是在瞎演。杨洁当场改口：明天进组。 进了组才知道，这根本不是什么美差。那是8月的山东潍坊，地面温度能煎鸡蛋。魏慧丽身上裹着里三层外三层的戏服，汗水顺着脊梁沟往下淌。 但这还不是最难的。最难的是她得在一个身体里装进三个灵魂：端庄的大小姐、受惊的小媳妇，还有那只无法无天的猴子。 为了演好“孙悟空附体”，魏慧丽没少干“偷窥”的事儿。只要六小龄童一上戏，她就在旁边盯着看。她发现猴子的眼睛是不转珠子的，是定住神之后猛地一闪。猴子走路没有脚后跟落地的时候，全是碎步快跑。 到了实拍的时候，那场经典的“猪八戒背媳妇”，成了对体能和演技的双重绞杀。马德华背着三十多斤的行头，胶鞋里全是汗水倒出来的积水。魏慧丽趴在他背上，还得演那只猴子的顽劣。 这里有个谁都没注意到的技术细节。魏慧丽不是趴在猪八戒背上的，她是跪在上面的。 这是她自己琢磨出来的招。跪着，重心高，上半身活动更灵活，那种抓耳挠腮的轻盈感才能出来。这既是为了减轻马德华的负担，更是为了守住“猴魂”。 监视器后的杨洁笑了。她看着画面里那个眼神狡黠、步子细碎的“高小姐”，对旁边的人说：这姑娘把猴子演活了，连走路那种急促劲儿都对味。 等到戏份杀青的那天，魏慧丽收拾行李准备走人。那时候没有什么鲜花红毯，道具组的一个工作人员偷偷溜进来，在她包里塞了两个热乎乎的煮鸡蛋。 在那个物质匮乏的年代，这两个鸡蛋比现在的奖杯沉得多。场记大姐红着眼圈跟她说，闺女，你这股泼辣劲，观众忘不了。 事实证明，真金不怕火炼。电视剧一播出，没人再提“又矮又丑”这茬。观众记住的是那个眼波流转、能把猪八戒玩得团团转的高家大小姐。 信息源：《“猪八戒媳妇”魏慧丽近照曝光 61岁美艳依旧》正北方网