1983年的北京，央视《西游记》剧组正为音乐急得团团转。杨洁导演把七八位大牌作曲家试过的曲子听了个遍，越听越上火。 要么太像样板戏，要么平得像白开水，根本配不上"大闹天宫"的架势。 "这哪是取经，简直是遛弯儿！" 她把乐谱摔在桌上。 彼时国产剧音乐讲究"中规中矩"，民乐是正统，西洋乐是"异端"。 可《西游记》要的是"人、魔、仙、道"全上阵，传统民乐哪能包打天下？ 转机出现在一个午后。 音乐编辑王文华抱着一摞磁带冲进办公室，神秘兮兮地按下播放键。 当电贝司的滑音与古筝的刮奏交织而出，杨洁猛地坐直了身子。 这曲子里有花果山的野气，有天宫的仙气，还有股子"明知山有虎偏向虎山行"的愣劲儿，活脱脱就是孙悟空的BGM！ "谁写的？" "许镜清，农业电影制片厂的，没啥名气。" "要名气干啥？"杨洁笑着拍板，"就要他了！" 此时的许镜清，正抱着旧手风琴在农业电影制片厂写《科学养猪》的配乐。 这个1942年出生的山东汉子，中央音乐学院科班出身，却因"不按套路出牌"被圈内人视为异类。 他偏要把二胡和电吉他绑一块儿，用合成器模拟风火轮的声音，还偷偷在民乐里加电子鼓点。 同事笑他"不务正业"，领导批他"哗众取宠"，每月49元的工资，连给手风琴换套新簧片都得掂量半天。 接下《西游记》的活儿，他几乎是把身家性命押上了。 没有现成剧本，他就抱着原著在资料馆泡了三个月，把"大闹天宫""三打白骨精"的场面在脑子里演了上百遍。 没钱买专业设备，他就用单位淘汰的合成器，把电声、管弦、民乐全塞进一台机器里"大杂烩"。 最绝的是《云宫迅音》的灵感。 一个午后，他靠在窗边打盹，楼下建筑工地传来"铛铛铛"的敲饭盒声。 这杂乱的节奏像道闪电劈开迷雾。 对！天宫就该是这个味儿！ 他用合成器做出"噔噔噔"的金属质感，配上电声的轰鸣，再让唢呐吹出"云宫"的缥缈，一段"四不像"的旋律就这么成了。 《云宫迅音》送审那天，会议室炸开了锅。 "这算什么玩意儿？电声是洋人的东西，玷污了民乐！" "没有时代感，没有地域特色，简直是乱弹琴！" 中央广播民族乐团直接撂挑子："这谱子我们拉不了！" 许镜清蹲在剧团门口抽了半宿烟，把退稿信叠成纸船扔进护城河。 他早习惯了这种冷遇。 可关键时刻，杨洁又站了出来。 她带着许镜清挨个部门跑，把《云宫迅音》的磁带塞进每个评委兜里："你们听听，这'铛铛'声是不是比锣鼓点更带劲？孙悟空要是用京剧腔念台词，那还是齐天大圣吗？" 她甚至亲自给乐团做思想工作："老祖宗的东西要发展，不能学裹脚布越裹越小。" 当《云宫迅音》在录音棚里重新响起，老艺术家们面面相觑。 这"不伦不类"的玩意儿，居然把天宫的威严、孙悟空的桀骜全表现出来了！ 从1983年到1986年，许镜清把自己关在筒子楼里，为《西游记》写了上百段配乐。 最费心思的是《敢问路在何方》。 他跑了十几个省采风，把陕北信天游的苍凉、山西梆子的激昂全融进旋律。 最后用"一番番春秋冬夏"的排比，把取经路的艰辛唱得荡气回肠。 这些"不按常理出牌"的曲子，在1986年春节播出时引发地震。 孩子们跟着"噔噔噔"学孙悟空翻跟头，老人们听着《女儿情》抹眼泪，连菜市场卖鱼的都哼着"你挑着担我牵着马"。 《西游记》火了，许镜清却还是那个"小透明"。 这一藏就是三十年。 直到2016年，他才通过众筹在人民大会堂办了首场个人音乐会。 当《云宫迅音》前奏响起，台下观众齐刷刷站起来鼓掌。 有人举着"许爷爷，我是听着您的音乐长大的"灯牌哭花了脸。 杨洁导演没能到场，但她生前说过的话成了最好的注脚："艺术不是绣花枕头，老百姓喜欢的才是好东西。" 如今的许镜清，早已是中国电视剧音乐界的泰山北斗。 当我们在KTV吼着《敢问路在何方》，当短视频平台用《云宫迅音》当背景音乐，那段曾被斥为"四不像"的旋律，早已化作流淌在中国人血液里的文化基因。 而那些曾被嘲笑的"不务正业"，终将在时光里沉淀出最耀眼的光芒。 据央视档案记载，《西游记》播出后，全国掀起"西游热"，相关音像制品销量突破百万。 许镜清收到的听众来信堆满了三个麻袋，其中一封来自云南边防哨所："每次巡逻路过界碑，我们就放《敢问路在何方》，感觉浑身都是劲儿。" 而当年反对《云宫迅音》的专家，晚年受访时坦言："那时候眼界窄，差点错过了宝贝。" 主要信源：（中华网·新闻——杨洁:三十年前拍《西游记》难比西天取经）