终于传来好消息！ 当年庞家捐给南京博物院另外四幅失踪的名画，其中的《双马图轴》已经有了下落，据悉是在2014年就已经被拍卖了，当时是230万成交的。 1959年1月，庞莱臣的后人庞增和先生，把家里珍藏的137幅古画无偿捐赠给了南京博物院，这份情怀和格局放在当年可是相当难得的。 本来是件造福社会、让更多人看到珍贵文物的好事，没想到多年后出了岔子。庞增和先生的女儿庞叔令女士，也就是现在的当事人，2024年想看看父亲当年捐赠的藏品，结果跟南京博物院沟通不畅，最后没办法只能起诉到法院。 经过法院调解，双方达成协议，要求南京博物院在2025年6月30日前，让庞叔令女士查验所有捐赠藏品的原件，并且说清楚缺失藏品的流转情况。 可这一查验才发现，包括《双马图轴》、还有大名鼎鼎的仇英《江南春》图卷在内的5幅画，早就没影了。 面对质疑，南京博物院后来给出了书面回复，说这5幅画在上世纪60年代经过两拨专家鉴定，都被认定是“伪作”，所以在90年代的时候，就按照当时的《博物馆藏品管理办法》，申请调剂给江苏省文物总店处理了，而且这个调剂流程还经过了原江苏省文化厅的批准，1997年4月21日正式同意的。 按说“伪作”调剂处理听起来有章可循，但关键问题是，这些画后来的去向一直没说清楚，直到这次《双马图轴》的拍卖信息被挖出来，才让事情有了新进展。 根据南方都市报的核实，在雅昌拍卖图录平台上能查到，2014年6月18号，上海嘉泰拍卖搞十周年春拍的时候，古代书画专场里就上拍过一幅题作“赵光辅双马图”的立轴。这幅画的估价当时是200万到300万，最后以230万的价格成交了。 最关键的是，这幅拍品上还盖着两方特别的印章——“庞元济印”和“莱臣眼福”，而庞元济就是庞莱臣，这两方印可是他的专用印章，相当于藏品的身份认证。 看到这儿可能有人会问，这会不会是巧合？毕竟仿品也可能盖假章。目前官方还没给出最终定论，南京博物院那边也没明确说这幅拍卖的《双马图》就是当年调剂出去的那幅，只能说从现有信息来看，两者的关联性极强。 而且不只是《双马图轴》，同批失踪的仇英《江南春》图卷，之前也在2025年北京的一场拍卖会上出现过，后来因为庞叔令女士举报，被撤销了拍卖，但这幅画怎么从文物总店流转到市场上的，中间的环节至今还是个谜。 而且馆藏文物可不是随便能处理的。根据相关法律，博物馆作为受赠单位，核心义务就是妥善保管捐赠文物，哪怕是认定为“伪作”，处置流程也得公开透明，并且要对捐赠人负责。 捐赠文物的所有权虽然归国家，但捐赠人有知情权，博物馆擅自处分捐赠物，其实已经违背了赠与合同的核心义务。 更尴尬的是，除了《江南春》和《双马图轴》有拍卖记录可查，另外三幅失踪的画作，只有当年捐赠时的手写记录，连照片、影像资料都没有，想追查去向难度极大。 现在这事儿已经引发了全网关注，国家文物局也已经成立了工作组，专门核查南京博物院文物管理的相关情况。 大家之所以这么关心，不只是因为这几幅画可能价值不菲，更因为这涉及到博物馆的公信力——老百姓把珍贵文物捐给博物馆，是出于信任，要是连基本的保管和追溯都做不好，以后谁还愿意捐赠？ 说回《双马图轴》本身，赵光辅是宋代的知名画家，他的作品流传下来的并不多，哪怕是当年被认定为“伪作”，能拍出230万的价格，也说明市场对这幅画的艺术价值是认可的。 而且当年的鉴定标准和现在不一样，随着科技发展，现在可以通过拉曼光谱、红外光谱等技术，检测颜料、纸张的年代，说不定能推翻当年的“伪作”结论也未可知。 目前事件还在调查中，我们能做的就是等待官方的核查结果。希望国家文物局的工作组能尽快查清真相，把这5幅画的流转轨迹完整地呈现出来，给庞家后人一个交代，也给关注这件事的公众一个交代。 毕竟，每一件文物都承载着历史和文化价值，哪怕是“伪作”，也不该在不明不白中流失，更不该让捐赠人的善意被辜负。