这就叫“打蛇打七寸”，日本媒体这回是真的坐不住了。 ​也就是杭州即将在12月底举办的CP32漫展，直接给日本动漫贴了“封条”，禁止相关作品展示。这下《产经新闻》和《日经新闻》轮番上阵，又是抱怨市场遇冷，又是建议转战其他国家，看着都替他们心慌。 熟悉漫展圈的人都清楚，CP系列漫展是国内二次元文化的风向标，每年吸引的参展人数、商业合作规模都在行业前列。 往年展台上，日本热门动漫的周边、同人作品总能占据不小份额，甚至有海外版权方专门组团参展，把这里当成开拓中国市场的重要窗口。 但今年的禁令一出，不少提前备货的商家连夜调整展品清单，北京某动漫店老板老张跟我吐槽，他原本进了5万元的日本动漫手办，现在只能临时换成国产原创IP，“虽然有点损失，但心里踏实，咱们的漫展就该多给本土创作者机会”。 日本媒体的焦虑不是没道理中国是日本动漫最大的海外市场，根据日本动画协会2023年的数据，中国市场占其海外营收的37%，而漫展作为线下流量入口，更是版权变现、粉丝运营的关键场景这次CP32直接切断了这个重要渠道，相当于捏住了日本动漫在中国线下传播的“喉咙”。 但他们只字不提自身问题，近年来部分日本动漫作品频频出现歪曲历史、美化战争的情节，甚至夹带文化渗透的私货，去年某热门动画中出现的不当画面，就曾引发国内网友大规模抵制。这些问题不解决，反而指望中国市场无限包容，这种逻辑本身就站不住脚。 更值得玩味的是，日本媒体一边喊着“市场遇冷”，一边却没提自己对中国文化产品的限制。 就在去年，日本某知名书店下架了多本讲述南京大屠杀的书籍，理由是“涉及敏感内容”；今年年初，中国某古装剧在日本播出时，被无端删减了涉及历史事实的片段。 这种双重标准，说白了就是只允许自己输出，却不愿接纳中国文化，甚至害怕中国文化的崛起。现在中国只是对存在问题的日本动漫进行限制，他们就急得跳脚，这种反应恰恰暴露了内心的不自信。 国内漫展的这个决定，其实早有铺垫近年来，国产动漫的发展速度有目共睹，《哪吒之魔童降世》《长安三万里》等作品不仅票房口碑双丰收，在海外市场也收获好评；原创动漫IP的周边产品，在漫展上的销量逐年攀升，去年CP31漫展上，国产原创手办的销售额占比已经超过日本动漫周边。 这说明中国二次元市场早已不是日本动漫的“一言堂”，观众的审美正在回归本土，对文化产品的价值导向也有了更高要求杭州CP32的禁令，本质上是市场选择的必然结果，也是对文化安全的主动守护。 文化交流从来都是双向奔赴，不是单方面的妥协退让如果日本动漫行业始终不愿正视自身存在的问题，继续在作品中传递错误价值观，即便转战其他国家，也终将被市场抛弃。 而对于中国来说，限制有问题的外来文化产品，不是闭关锁国，而是为本土文化的成长腾出空间，让更多优秀的国产原创作品走到台前这种有选择、有底线的文化交流，才能真正促进行业的健康发展，也才能让文化自信深深扎根在每个观众心中。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。