元 王蒙《西郊草堂图》97cm×27.2cm。画面中，草堂隐于林间，主人读书、仕女侍读的场景，被王蒙以“窗景”形式框定，形成“画中画”的嵌套结构。这种设计暗合元代文人“身在江湖，心系魏阙”的矛盾心理——草堂既是物理的栖居地，更是精神的避难所。而远处湖面轻舟、远山渐隐的留白，则以“虚实相生”的哲学，将画面从具象引向抽象，暗示隐逸生活的无限可能。这就是中国风遇见艺术
元 王蒙《西郊草堂图》97cm×27.2cm。画面中，草堂隐于林间，主人读书、仕女侍读的场景，被王蒙以“窗景”形式框定，形成“画中画”的嵌套结构。这种设计暗合元代文人“身在江湖，心系魏阙”的矛盾心理——草堂既是物理的栖居地，更是精神的避难所。而远处湖面轻舟、远山渐隐的留白，则以“虚实相生”的哲学，将画面从具象引向抽象，暗示隐逸生活的无限可能。这就是中国风遇见艺术
