南京那边的热度还没下去，四川博物馆这边又曝出个大瓜。 这回更绝，陈瑞园老人的子女想要回父亲留下的130多件字画，结果比登天还难。 我就纳了闷了，其中45件当年的移交清单上明明写着“代存”，甚至备注了“可退还”。 陈瑞园老人不是普通藏家，他生前痴迷书画收藏，跑遍各地搜集名家作品，攒下的130多件宝贝里，既有清代进士姚元之的行书扇面，还有古画、青铜器、古砚台等珍品。这些字画不仅是老人一辈子的心血，更是陈家传承的念想，子女们从小就看着父亲小心翼翼打理这些藏品。 上世纪特殊时期，私人保存大量文物并不容易，陈瑞园担心藏品受损，就通过工作单位将这些字画交给了相关部门保管。当时双方签订的移交清单写得明明白白，45件标注“代存”，特意备注“需退还本人时则退还”，剩下的也只是临时托管，从没提过“捐赠”二字。 谁也没想到，这一交就成了“无底洞”。2015年春天，四川博物院举办《怀袖雅物》展览，陈瑞园的子女偶然发现，父亲收藏的姚元之行书扇面居然在展品之列。看着父亲生前珍爱的字画被公开展出，却没任何人告知家属，兄妹三人心里又急又气。 他们立刻找到四川博物院询问，几番沟通后，馆方出具了一份正式回函。回函里说，130多件文物中86件是“陈瑞园捐赠”，剩下的45件是代存，但即便标注“可退还”，他们也无权做主归还。这个说法让陈家子女无法接受，他们从没见过父亲的捐赠协议，也从没听说过捐赠这回事。 陈家子女多次要求馆方出示捐赠凭证，可每次都被拒绝。根据《文物保护法》规定，公民向国家捐赠文物，必须签订书面协议并登记备案，这是硬性要求。没有捐赠协议，没有父亲的签字确认，仅凭馆方一句话就认定是捐赠，实在说不过去。 更让人费解的是那45件“代存”文物，清单上的“可退还”三个字不是摆设。代存的意思很明确，只是帮忙保管，所有权还是陈家的，现在主人想要回自己的东西，馆方却以“只是保管方”为由推脱，这根本不符合当初的约定。 陈瑞园老人已经过世，没法亲自出面说明情况，但这些文物的来源和移交过程都有迹可循。当年的移交单位、经手人还有不少在世，清单也是真实有效的凭证，怎么到了博物馆这里，就成了“说不清道不明”的糊涂账。 陈家子女的维权路走得格外艰难，他们跑了无数次相关部门，提交了清单复印件等证据，可问题始终没有进展。这些字画在四川博物院展览了几十年，很多都成了馆里的“常设展品”，仿佛久而久之就变成了馆方的财产。 私人收藏文物的所有权受法律保护，这是《文物保护法》明确规定的。陈瑞园老人当初愿意把珍贵藏品交给机构保管，是出于对文物保护的信任，可这份信任不该变成被侵占的理由。 130多件文物背后，是一位老人对文化的热爱，是一个家庭的情感寄托。标注“可退还”的代存清单，是最直接的凭证，馆方既拿不出捐赠协议，又拒不退还代存文物，这样的操作实在让人心寒。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。