终于明白， 庞叔令为啥要找香港媒体发声了！ 瞅瞅 22 号刘芳菲请的那个所谓“庞家后人”庞戎，就全明白了！ 庞家当年无偿捐给南博137件珍贵古画，里面有明代仇英的《江南春》，这份赤诚本该被珍视。可现在冒出的“后人”，连家族传承脉络都说不清，却能堂而皇之接受专访。 这已经不是第一次出现冒名顶替的“庞家后人”了。之前就有生物学硕士徐莺，被南博策展人包装成“庞家曾外孙女”，连研究课题都半路改成庞莱臣收藏，最后被法院认定身份造假。 庞叔令70多岁了，为了追查文物下落奔波多年。137件捐赠品里5件失踪，《江南春》更是从南博流出，2025年现身拍卖场估价8800万，而当年南博只卖了6800元。 更让人心寒的是，新华社报道采信的关键鉴定材料，庞家在法庭上屡次索要都被拒绝。南博遮遮掩掩打马赛克，连鉴定专家都不敢署名负责，这样的结论谁能信服？ 1997年批准文物“调剂”的徐湖平，既是南博副院长又是文物总店法人，两头掌权还说自己不懂鉴定。签字审批的责任甩不掉，匿名销售的操作更透着猫腻。 内地舆论场里，真后人维权被冷遇，假后人却能占据话语权。庞叔令选择香港《亚洲周刊》抛出七条质疑，每一条都戳中要害，就是要撕开这层遮羞布。 故宫吴欢家的遭遇更让人揪心，捐给故宫241件文物丢了60多件，当年只能忍气吞声。庞叔令不想重蹈覆辙，她要的不只是文物下落，更是一个公正说法。 新文物保护法明确规定，拍卖文物需严格审核备案。可《江南春》流转过程疑点重重，关键知情人已去世，真相难道要就此石沉大海？ 庞家维权之路走得太艰难，法庭上求不到的真相，只能寄希望于更公开的舆论监督。香港媒体敢说真话、敢曝细节，这正是庞叔令最需要的平台。 文物是国家的瑰宝，捐赠人的信任不能被践踏。那些消失的古画、模糊的流程、冒名的后人，每一点都在拷问文博行业的公信力。 公众要的不是模糊回应，而是完整的文物流向、公开的鉴定过程、严肃的责任追究。庞叔令的坚持，也是在为所有捐赠人维权。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。