新华社这回踢到钢板了， 真没想到庞叔令这么刚，直接跑到《亚洲周刊》发声明回怼新华社。 一幅本该安安静静躺在国家库房里的传世名画，却突然出现在拍卖行，估价高达八千八百万元，而当捐赠人后代去追问当年接收文物的博物馆时，得到的回应却是轻描淡写的一句，“那是赝品，早就当废品处理了”，听起来像段子，但这却是今年5月份发生的现实。 事情闹大之后，江苏省文旅厅成立了调查专班，庞家后人庞叔令与南京博物院之间的纠纷，也被彻底推到了聚光灯下，更耐人寻味的是，面对官方通报和主流媒体的报道，庞叔令没有选择沉默，而是直接把声明投给了有国际背景的《亚洲周刊》，这一步棋，让原本看似“定性”的舆论，瞬间变得紧张起来。 整件事最让人费解的地方，其实就两个字，真假，涉事的《江南春》图卷是明代画家仇英的作品，连同《双马图轴》等文物，当年属于庞增和家族著名的“虚斋旧藏”。 上世纪，这批藏品由庞家无偿捐给国家，过程公开，手续齐全，博物馆还专门发了证书、登了名录，可几十年后，南京博物院却表示，这些作品早在上世纪60年代就被专家认定为“伪作”。 更离谱的是后续处理，南京博物院称，这些“伪作”后来被调拨给文物公司，并在2001年以6800元的价格卖出，二十多年后，其中一幅却摇身一变，成了拍卖行的明星拍品，估价翻了上万倍。 是当年的鉴定彻底失误，还是后来有人“眼光突然开窍”，又或者，中间有人借着“去伪存真”的名义，把国有文物低价转走，巨大的价差，本身就足以引发合理怀疑。 庞叔令真正愤怒的，不只是文物流失，更是整个过程中的态度，她指出，部分权威媒体的报道只采信博物馆一方说法，甚至连她这个当事人都没有采访，关键文件还被打上马赛克，要求公众“理解”，这种做法，在她看来是一种居高临下的傲慢。 南京博物院还拿出一份所谓的处置文件，称有前院长签字背书，但当媒体联系到本人时，对方却否认参与其事，这让事情进一步复杂化。 于是，一个更根本的问题浮出水面，即便文物真伪存在争议，博物馆有没有权力在完全不告知捐赠方的情况下，单方面把文物当商品处理，更何况，相关鉴定中明确提到作品中仍包含真迹题字，这本身就是文物价值的一部分，却被整体低价处置。 现在，这已经不是庞家一家的私事，而是公立博物馆公信力的问题，文物捐赠建立在信任之上，如果善意最终换来的是不透明的处理和模糊的解释，那未来谁还敢把家传重宝交给国家。 公众要的并不复杂，流程公开、信息透明、责任清楚，该晒的文件就完整晒出来，该说明的去向就说清楚，否则，真正被拍卖掉的，不只是几幅画，而是制度本身的信用。 信息来源 ：亚洲周刊