一则关于“南京博物院6800元卖出8800万名画”的新闻，让无数网友直呼“比电视剧还精彩”。这不仅是价格暴涨万倍的财富神话，更是一场关于文物真伪、机构公信力与捐赠人权益的激烈碰撞。 事情的主角，是明代画家仇英的《江南春》图卷。一边是庞莱臣后人庞叔令的愤怒控诉：这是家族无偿捐赠给国家的珍品，怎能被博物馆随意贴上“赝品”标签转手卖出？另一边是南京博物院出示的白纸黑字的专家鉴定记录：早在1961年和1964年，张珩、谢稚柳等顶级专家就已定性其为“伪作”，因此院方依据1986年的《博物馆藏品管理办法》，在90年代将其“剔除”出馆藏，并于2001年通过文物总店以6800元的价格售出，当时发票上写的是《仿仇英山水卷》。 这看似是一次合规的“库存清理”，却因今年该画作现身北京拍卖预展（估价高达8800万元）而彻底引爆舆论。 这起事件之所以引发如此大的关注，核心在于“程序正义”与“专业判断”的模糊地带。虽然法律规定捐赠文物所有权归国家，博物馆有权处置，但捐赠人对藏品的知情权和名誉权是否得到了应有的尊重？当年的鉴定结论是否绝对权威？是否存在“专家看走眼”或者“浑水摸鱼”的可能？ 正如网友所言，当一件被机构视为“垃圾”的东西，在市场上变成了“黄金”，这不仅是对捐赠人情感的巨大伤害，更是对文博机构管理规范性的严峻拷问。目前，江苏省文旅厅已成立专班介入调查。我们期待调查组能穿透历史的迷雾，不仅查清这幅画的真伪，更要厘清当年处置流程中是否存在违规，给公众一个经得起历史检验的真相。毕竟，守护好这些文化遗产，就是守护我们共同的文化记忆。