南京博物院捐赠品被证明是假，博物馆就理应拥有任意处置权吗？南京博物院“名画疑云”揭露的，远不止一幅古画的去向，更是文博机构对捐赠人权利的系统性漠视。当程序正义缺失，所谓“伪作”认定反而成了管理失职的遮羞布。庞家后人捐赠的仇英《江南春》图卷，能现身拍卖行并标价8800万，本身就讽刺至极。若真是赝品，何来如此天价？若系真迹，则流失背后是否存在灰色交易？南博的回应至今未能解开核心疑团：所谓的“划拨调剂”究竟去了哪里？为何鉴定记录关键内容被打上“马赛克”？更荒诞的是，当年被南博专家认定为“假”的画作，如今却被市场顶尖拍卖行认可其艺术价值，这种反差直接冲击了博物馆鉴定权力的公信力。博物馆的真正义务，是搭建信任桥梁，而非单方面裁决。根据《国有馆藏文物退出管理暂行办法》，即便认定文物为仿作，也需优先与捐赠人协商返还。南博却选择“先斩后奏”，在长达数十年的时间里从未告知捐赠人画作被剔除的信息，这不仅是程序违规，更是对捐赠情怀的背叛。法律专家指出，公益捐赠隐含了“妥善保管”的默认条件，一旦违背，捐赠人有权撤销赠与。而南博连画作去向都说不清，何谈“妥善”？此事更警示我们：文博系统的权力必须被关进制度的笼子。倘若“伪作”标签可随意粘贴、处置流程成为黑箱，公众对文化遗产的信任将彻底崩塌。庞家后人的抗争，不只是为五幅画作，更是为所有捐赠者争取知情与监督的权利。结语：南京博物院的回应未能平息质疑，反而凸显了文物管理机制的深层漏洞。捐赠之谊不容辜负，公众信任更不容挥霍。唯有透明操作、尊重捐赠人，才能让博物馆真正成为文明的守护者，而非秘密的掩埋场。