“故宫一件我一件，故宫没有我排面。”

本以为这只是收藏界的一个梗而已，没想到现在竟然真的在现实中出现了。

近日，南京博物院画卷事件引起了社会的广泛关注，事件的过程堪称离奇曲折，扑朔迷离。

1959年，收藏大家庞莱臣之孙庞增和向南京博物院捐赠了一批珍贵的古代书画，一共有137件(套)，都是庞莱臣收藏的精品，其中就包括这次事件中的主角-仇英的《江南春》图卷。

当时南京博物院也出具了相关的收据，以及捐赠文物的清册，是由苏州文化局代表江苏省文化局出具的。

文物捐赠给博物院按理说应该会被保管的很好，因此庞家后人也就没在过问此事了，这些书画也就一直保存在南京博物院里。

但是后来因为一起意外事件，庞增和的女儿庞叔令发现，捐赠文物中仇英的《江南春》图卷可能已经被人买走了。

于是，2024年10月，庞叔令致函南京博物院希望查看一下父亲捐赠的书画的保存情况，希望南博能将137件书画藏品以及清单都当面展示一下，以便能了解这些文物的现状。

但是没想到南京博物院收到信函后，却没有任何回复，等于是用沉默拒绝了庞叔令的请求。感觉到事情有些不对劲，于是庞书令对南博提起了诉讼。

经过调解，南博最后同意了庞叔令的查看要求，但是在查看书画时却出了问题，137件藏品中有5件不知去向，博物院方说是对这5件藏品进行了调拨、调剂处理，但是却没有提供任何相关材料。

更令人意外的是，在2025年5月，庞叔令在北京的一个拍卖会预展上发现了其父亲捐赠的仇英《江南春》图卷，就是失踪的5件藏品中的一件，其估价高达8800万元。

自家捐赠给博物院的文物，却出现在了拍卖会上，这事情也太离奇了，于是庞叔令立刻向国家文物部门举报此事，《江南春》图卷也最终被撤拍。

其实事情发展到现在，脉络已经基本清晰了，就是捐赠人捐赠给博物院的文物最后却出现在了拍卖会上，这是很严重的事件。

但是，回顾整个事件，其实可怕的不是捐赠的文物被拍卖，深层次去想，还有三个更可怕的现象。

第一可怕的是，博物院对捐赠文物的处置程序不透明。针对5件失踪文物的去向，南京博物院的解释是，经过专家鉴定认为这几幅古画是伪作，不具备馆藏价值，所以对其进行了划拨、调剂处理。

这就有问题了，文物是人家庞家无偿捐赠的，即便是博物院对其真伪有异议，那是不是应该通知捐赠人，双方共同鉴定、确认呢？就算最后确认是赝品，那是不是应该返还给捐赠人处理呢？怎么可以自己私自处理，尤其是最后还高价上了拍卖会？

而且，南京博物院所谓的鉴定专家也有问题，其中一份鉴定书上的鉴定人为王敦化和徐沄秋，据查这两个人其实是南京博物院的工作人员，其中徐沄秋只是搞征集工作的，根本不是书画鉴定专家，这样的鉴定程序真的合规吗？

再来说说图卷的去向，先是划拨给了省文物总店，最后于2001年，被一位署名叫作“顾客”的人以6800元的价格买走。

据收藏家马未都说，他以前在文物商店里买过很多东西，在上世纪90年代时，所有人购买文物时都必须要填写真实姓名。

如果真是这样的话，那这件事从一开始就是存在嫌疑的，购买人为什么不写真实姓名？文物商店又为什么允许其这么做？

第二可怕的是，博物院阻挠捐赠人查验。捐赠人无偿向博物院捐赠了大量珍贵的文物，捐赠后想了解一下这些文物的保存情况和现在的状况，这本是合情合理的请求。

如果捐赠人的要求合理，而博物院对捐赠物的保存和处理也都合规，那就光明正大的让人家查验不就行了，这样双方也都放心了，然而南京博物院却长期阻挠查验，这又是为何呢？或者是害怕什么呢？

第三可怕的是，这种事情是个例还是普遍现象？南京博物院因为捐赠人要求查验，以及仇英《江南春》图卷高价上拍卖会而被曝光。

那南京博物院的其它文物呢？那全国各地的其他博物院、博物馆呢？他们有没有私自处置捐赠文物的情况？有没有让博物馆内文物流向拍卖会的情况？

收藏家捐赠自己的珍贵藏品，这是一种大格局、大气度的体现，也是出于对博物院的信任，他们希望的是这些文化瑰宝能流传于世，能被更多的国人所看到，而不是这些藏品最后流入个人的腰包。

南京博物馆需要给捐赠者一个说法，需要给公众一个说法！