明代中晚期，草书艺术在“吴门书派”的滋养下蔚然成风，祝世禄作为晚明书坛的重要代表，其草书既承续了吴门的灵动意趣，又融入了个人的疏放性情。私人珍藏的《草书夜游燕子矶即事诗轴》，便是其晚年草书的精品之作，诗、书、景、情融为一体，尽显明代草书的豪放与清逸。

观此作，首先被其章法气势所震撼。整幅作品纵贯舒展，行距宽疏却气脉贯通，字距紧凑而错落有致。开篇“危矶水击三千尺”七字，笔力雄健，起笔顿挫分明，“危”字以重墨切入，竖画挺拔如矶石孤悬，“击”字左低右高，墨色由浓转淡，恰如江涛拍岸的动感。行至“下有蛟龙之窟宅”，字形渐趋开张，“蛟龙”二字连笔缠绕，笔画飞动却不失沉稳，既写出了江底深潭的神秘，又暗藏笔锋的刚劲。

笔法上，祝世禄将楷之骨、行之韵融入草法之中，尽显“狂而不野”的特质。其用笔以中锋为主，兼施侧锋，转折处圆转流畅，提按间节奏分明。“月生潮落客到来”一句，“月”字轻笔起势，如清辉初洒，“潮落”二字重按疾行，墨色沉厚，与“客到来”的轻盈形成鲜明对比，生动再现了月夜渡江的情景。“乘醉跻攀最上头”中，“醉”字笔势连贯，笔画连绵却不拖沓，“跻攀”二字中锋挺劲，竖画修长，恰如登山时的昂扬之气，将诗人乘醉登高的豪情跃然纸上。

墨法的运用更是妙笔生花。作品以浓墨为主调，间施淡墨、渴笔，使画面层次丰富。“寒飞一道江光白”中，“白”字以渴笔收束，墨色干涩却力透纸背，如江光映月的清寒之感；“长风吹人五月秋”则墨色饱满，笔画舒展，“长风”二字连笔飞动，如秋风拂面，尽显潇洒飘逸。整幅作品墨色浓淡相间、干湿互济，既增强了视觉冲击力，又暗合诗意中的情景转换。

此作的精妙之处，更在于书与诗的完美契合。祝世禄以草书的豪放演绎诗意的雄奇，“纤歌罢去浩歌发”的疏放、“何处乾坤更十洲”的旷达，皆通过笔势的开合、墨色的浓淡得以呈现。字里行间，既有文人雅士的清逸之气，又有登高望远的豪迈之情，将夜游燕子矶的所见所感表现得淋漓尽致。

晚明草书多追求个性解放，祝世禄此作既继承了二王以来的传统文脉，又融入了时代精神，形成了“清劲中见狂逸，豪放中含蕴藉”的独特风格。这幅《草书夜游燕子矶即事诗轴》，不仅是书法艺术的佳作，更是诗人与书家心灵的共鸣，为后世留下了一份兼具艺术价值与人文情怀的珍贵遗产。

释文

危矶水击三千尺，下有蛟龙之窟宅。

月生潮落客到来，寒飞一道江光白。

乘醉跻攀最上头，长风吹人五月秋。

纤歌罢去浩歌发，何处乾坤更十洲。

款署：偕武驾部、刘常侍、王、陈二山人夜游燕子矶即事。祝世禄。