索尼的FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G是一款广角变焦镜头，采用约353克的轻量化设计，并集成了内变焦(即变焦时镜头全长保持不变)与电动变焦功能。该镜头不仅注重静态照片拍摄，也充分考虑了视频拍摄的易用性，其流畅的变焦操作以及与云台的良好兼容性是显著特点。不过，该镜头并未配备机身防抖，且对畸变像差的校正也以依赖相机或后期处理软件为前提。在文中详细解析FE PZ 16-35mm F4 G的画质表现、操控体验、视频性能、适用的拍摄场景，以及与竞品镜头之间的差异。
一、基本信息
FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G是索尼E卡口的一款广角变焦镜头，适用于35mm全画幅传感器，于2022年上市。其焦距范围为16–35mm，在整个变焦范围内均可保持最大光圈F4，并配备了电动变焦功能。除了风景、建筑和室内拍摄等静态画面之外，其设计也便于Vlog及视频拍摄。尤其适合那些希望在16–35mm的广角变焦范围内使用Power Zoom功能，或想用一支镜头同时拍摄静态照片与视频的用户。
二、设计与操作性评测
FE PZ 16-35mm F4 G的一大特色在于其约353克的轻量化设计，以及专为视频拍摄而优化的操作体验。作为一款支持全画幅的广角变焦镜头，它十分轻便，与相机搭配时整体重量也更易控制，因此在旅行或城市漫步等需要长时间拍摄的场景下，携带起来更加轻松便捷。
在视频拍摄中，若额外配备云台、顶部手柄、麦克风等配件，整套设备往往容易变得沉重，因此镜头本身的轻量化便显得尤为重要。此外，由于采用了内变焦设计，即使进行变焦操作，镜头全长也不会发生变化，即便搭配云台使用，也更易于保持平衡。
(1).重量仅353克且配备内置变焦，正是其在实际应用中表现优异的原因
在使用云台拍摄时，由于变焦操作会使镜头伸缩，导致重心发生偏移，有时需要进行平衡调整。而FE PZ 16-35mm F4 G采用了内变焦设计，因此从16mm变焦至35mm时，镜头全长保持不变。这使得在使用云台时更易于保持平衡，并且在拍摄过程中也更便于灵活运用变焦功能，可谓一大优势。
此外，由于重量仅约353克，即便在旅行或逛街时携带多支镜头，也能有效减轻负担。例如，即使采用广角变焦与标准定焦的两支镜头搭配，也更容易实现整套器材的轻量化。镜头本身同样十分紧凑，无论是街头抓拍还是室内拍摄，都便于灵活操作。
(2).操作系统：便于灵活切换使用变焦杆与变焦环
在视频拍摄时，通过使用变焦杆，可以轻松实现匀速、流畅的变焦操作。而在拍摄静止图像时，则可借助变焦环，以与普通变焦镜头相同的操作方式来调整视角。通过根据拍摄需求灵活切换使用变焦环与变焦杆，能够更加便捷地适应各类拍摄场景。
虽为小型机身，却配备了变焦杆、光圈环等必要操作部件，无论拍摄静态照片还是视频，都十分易于操控。
三、FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G的画质评测
FE PZ 16-35mm F4 G是一款以视频拍摄功能见长的镜头，但在静态摄影方面也具备相当不错的画质。中心区域的解析力整体表现良好，不过成像效果会随焦段与光圈的不同而有所变化。尤其在16mm端，从全开F4起便已十分锐利;而在35mm端，适当收小光圈后，解析力还会进一步提升。
(1).中央分辨率在16mm端表现良好，35mm端则需收光圈后方可改善
FE PZ 16-35mm F4 G镜头在16mm端尤其展现出出色的解析力。而35mm端的中央区域在F4全开时略显柔和，随着光圈收缩逐渐改善，据评价在F7.1左右达到最为锐利的状态。
因此，在16mm端，从最大光圈F4起即可轻松驾驭;而在35mm端，若想对风景或建筑等场景进行细腻的细节刻画，则建议适当收小光圈。
(2).在广角端的四个角落，适当收小光圈后，成像往往更稳定
在16mm端，画面周边及四角的成像往往较中央部位略显薄弱。若希望在画面边缘也能清晰呈现建筑轮廓或远景中的细枝等细节，则建议将光圈收至比F4更小的数值，以改善这一现象。不过，成像特性会随焦距而变化，尤其在35mm端，四角的解析力通常不及中央区域。
另一方面，在拍摄Vlog或抓拍等以主体置于画面中央的场景时，由于四角的解析力不易显现，即便在最大光圈F4下也依然易于使用。在风景与建筑摄影中，可适当收小光圈以强化对周边区域的刻画;而在视频拍摄或以人物为主的创作中，则不妨充分利用最大光圈。总之，建议根据具体用途灵活切换使用方式。
四、FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G的像差与像差校正评测
FE PZ 16-35mm F4 G镜头在设计时即以通过相机或后期处理软件对畸变像差及部分周边暗角进行校正为前提。使用JPEG格式时，相机端会自动应用相应的校正;而在支持的RAW格式后期处理软件中，亦可借助镜头配置文件实现进一步校正。
因此，虽然在常规的JPEG拍摄或RAW后期处理中通常不会成为大问题，但并不适合那些希望直接使用未经校正的RAW数据的用户。尤其是在16mm端，畸变较为明显，因此在拍摄建筑、室内等包含大量直线的题材时，有必要以软件校正为前提来加以考虑。
(1). 16mm一侧的畸变较大，需以软件校正为前提
FE PZ 16-35mm F4 G镜头在16mm端存在较大的未校正畸变，这一点需要注意。对于建筑的墙面、窗框、货架等直线较多的拍摄对象，如果不进行畸变校正，线条的弯曲会更加明显。
另一方面，如果启用相机端的自动校正功能，畸变几乎就不再明显了。由于相应的RAW后期处理软件也支持通过镜头配置文件进行校正，因此在常规的JPEG拍摄或RAW后期处理中，这通常不会成为大问题。不过，对于那些更看重未经任何校正的RAW数据的人来说，这款镜头并不合适;从根本上说，它是一款以软件校正为前提使用的镜头。
(2). 周边减光与色差易于抑制，即使在逆光条件下也易于使用
周边减光在16mm端的全开F4下较为明显，但适当收小光圈即可改善，也可借助相机或RAW后期处理软件进行校正。若希望在风景或建筑摄影中使画面整体亮度趋于均匀，建议将光圈收至F5.6左右，或在后期处理时加以校正，这样更便于操作。
色差得到了较为良好的抑制，即使在明暗反差较大的拍摄对象——如白色建筑的轮廓、金属部件，或逆光下的树枝等——中，也较难出现明显的色彩溢出现象。此外，该镜头在逆光条件下也易于保持较高的对比度;不过，当强光源位于画面内或靠近画面边缘时，仍可能出现眩光或鬼影。在拍摄时若将太阳纳入画面，建议边构图边留意光源的位置，以获得最佳效果。
五、FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G的虚化、近摄与自动对焦评测
FE PZ 16-35mm F4 G属于光圈全开时为F4的广角变焦镜头，因此并不适合用于营造大范围的背景虚化效果。不过，该镜头的最近对焦距离为0.28米(广角端)至0.24米(望远端)，最大放大倍率可达0.23倍，因而能够较为靠近被摄体进行拍摄。
因此，在拍摄料理、小物件或商品时，这款镜头便于贴近被摄体，同时将周围的氛围也一并收入画面。尤其是在35mm焦段下拉近与被摄体的距离时，即便光圈开到F4，也能较容易地虚化背景，从而更突出主体。
(1). 虚化程度较为内敛，但在近摄时容易使背景产生柔美的虚化效果
FE PZ 16-35mm F4 G属于光圈全开时为F4的广角变焦镜头，因此并不适合用于大幅虚化背景。不过，在35mm端靠近被摄体拍摄时，即便在F4光圈下也能实现一定程度的背景虚化。例如，在咖啡馆的桌旁拍摄菜肴或杯子，并保留店内氛围作为背景，这种场景就很适合使用该镜头。
光圈叶片采用7片圆形光圈设计。在接近最大光圈时，虚化形状较为自然;而当光圈收小时，点光源的虚化容易呈现多边形。相较于注重大范围柔美虚化的人像摄影，这款镜头更适用于在保留周围环境的同时突出主体的街拍与餐桌摄影。
(2). AF安静，拍摄视频时也易于使用
FE PZ 16-35mm F4 G是一款自动对焦驱动声音不明显、在视频拍摄时也十分好用的镜头。在室内拍摄或采访等需要收录相机周边声音的场景下，其对焦动作音不易被录进，这一点尤为有利。
AF的追踪性能也受所搭配的α机身性能的影响。在人像拍摄中使用面部与瞳孔AF时，配备更高AF性能的新一代机身更易于发挥其出色的追踪表现。
凭借AF的静音性能与轻量化设计，这款镜头非常适合用于Vlog、采访以及日常视频拍摄。
六、FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G的视频性能评测
FE PZ 16-35mm F4 G是一款注重静止画与视频拍摄双重易用性的广角变焦镜头。除了可通过电动变焦实现平滑的变焦操作外，其采用内变焦设计，使变焦过程中镜头全长保持不变，从而在使用云台拍摄时也更易于保持平衡。
此外，它还配备了可有效抑制对焦过程中视角变化的设计，以及能够解除光圈环卡位的无级调节机构等专为视频拍摄打造的功能。对于那些在拍摄时频繁调整视角与对焦的人群而言，这款镜头尤为实用，无论是Vlog、采访、商品介绍，还是旅行视频，都能带来显著优势。
(1). 使用变焦功能时，易于实现匀速且流畅的变焦效果
FE PZ 16-35mm F4 G 的一大特点，是能够通过变焦杆以恒定速度轻松改变视角。与仅使用手动变焦环相比，它更易于保持变焦速度的稳定，因此特别适合在拍摄视频时实现流畅的变焦效果。
例如，在商品介绍中，您可以拍摄从整体到标志、再到细节逐步拉近的镜头。此外，即使在固定相机的情况下，也能流畅地调整视角，因此这一功能非常适合用于Vlog、访谈以及商品拍摄等多种类型的视频制作。
尤其是，由于在拍摄过程中能够轻松实现平滑的视角切换，并且在使用云台时也易于保持平衡，因此可以说这是一款非常适合视频拍摄的镜头。
(2). 采用内变焦与防呼吸效应设计，便于视频拍摄
FE PZ 16-35mm F4 G采用内变焦设计，因此在变焦时镜头全长保持不变。在使用云台时也更易于抑制重心变化，从而减少每次调整变焦时重新平衡的麻烦。即使进行长时间视频拍摄，也能轻松稳定地操控设备，这正是其一大优势。
此外，焦点呼吸效应(即改变对焦位置时画面视角随之变化的现象)在视频拍摄中往往更容易以构图变化的形式被察觉。这款镜头在设计时特别注重抑制焦点呼吸，在搭配相应的α机身时，还可启用相机端的焦点呼吸补偿功能。即使在从前景向后景移动对焦的场景下，也较易抑制视角的变化，因此非常适合用于采访、商品拍摄等频繁进行对焦切换的视频创作。
七、FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G在无防抖情况下的使用及暗光环境的应对思路
FE PZ 16-35mm F4 G并未配备镜头内置防抖功能。虽然广角端相较于远摄端更不易受手抖影响，但在暗光环境下的手持拍摄或边走边拍视频时，其稳定性仍会因所搭配相机的机身防抖、电子防抖以及是否使用云台而有所不同。
因此，对于使用配备IBIS的机身或云台的人来说，这通常不会成为明显的短板;但若在不带IBIS的机身上频繁进行夜景或室内手持拍摄，则需格外留意。如果在暗光环境下拍摄的机会较多，除了关注是否具备防抖功能外，还应结合其最大光圈F4这一参数，确认其是否契合自身的拍摄风格。
(1). 如果搭载IBIS防抖功能的机身，就更容易抑制手抖，但在暗光环境下需注意光圈开到F4
FE PZ 16-35mm F4 G并未配备镜头防抖，但与搭载IBIS(机身防抖)的α系列机身搭配使用时，可更有效地抑制静态画面的抖动。尤其在16mm端，由于视角较广，手抖的影响相对不那么明显，对于静止的拍摄对象，有时甚至可以适当降低快门速度进行拍摄。不过，面对人物或运动中的被摄体时，仍会出现因被摄体移动而产生的模糊，因此确保足够的快门速度至关重要。
另一方面，在室内或夜景等光线较弱的场景下，最大光圈为F4的亮度限制会成为瓶颈。尤其是在35mm端进行手持拍摄，或者在视频拍摄中需要保持恒定快门速度时，往往不得不通过提高ISO感度、增加补光等方式来应对。如果更注重暗光环境下的拍摄，那么配备F2.8光圈的广角变焦镜头在快门速度和ISO设置方面更具优势。
在使用云台或三脚进行视频拍摄时，相较于缺乏镜头内置防抖功能，约353克的轻量化设计与内变焦带来的易用性更具优势。建议在选购时不仅考虑是否具备防抖功能，还要综合考量拍摄环境的亮度以及云台的使用频率等因素。
八、FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G与竞品的对比
FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G的一大特色，在于其在同类广角变焦镜头中，兼具约353克的轻量化、电动变焦以及内变焦设计。与F2.8光圈的变焦镜头相比，它在暗光环境拍摄及背景虚化方面略显逊色，但在视频拍摄时的变焦操作以及搭配云台时的易用性上则更具优势。
因此，如果在拍摄静态照片时更注重F2.8的亮度与画质，那么FE 16-35mm F2.8 GM II等F2.8变焦镜头会是不错的选择。而如果需要兼顾Vlog、旅行视频、云台拍摄，或者希望用一支镜头同时胜任静态与动态拍摄，那么FE PZ 16-35mm F4 G的轻便性以及专为视频设计的操作体验将是一大优势。
(1). FE 16-35mm F2.8 GM II：以画质与F2.8的亮度为主
FE 16-35mm F2.8 GM II是索尼原厂的16-35mm变焦镜头，是一款面向注重画质与F2.8大光圈的高端型号。由于能够实现全开F2.8拍摄，在光线较暗的室内、星空摄影以及活动场景中，更容易获得比F4光圈的FE PZ 16-35mm F4 G更快的快门速度，并且更易于控制ISO感度。在相同焦距与拍摄距离下，它也更易于营造出更为明显的背景虚化效果。其重量约为547克，比约353克的FE PZ 16-35mm F4 G重了194克。
另一方面，FE 16-35mm F2.8 GM II并未配备电动变焦功能。如果在拍摄时希望以恒定速度实现平滑变焦，或者更注重使用云台时的轻便性，那么FE PZ 16-35mm F4 G会更加好用。若更看重静态照片的画质与弱光表现，则建议选择FE 16-35mm F2.8 GM II;而若追求轻便性以及借助电动变焦带来的视频拍摄便利性，则FE PZ 16-35mm F4 G更为合适。
(2). FE 16-25mm F2.8 G：想要兼顾小巧轻便与F2.8的明亮光圈的话
FE 16-25mm F2.8 G是一款适合追求索尼原厂小型轻便F2.8广角变焦镜头的用户。其重量约为409克，虽比约353克的FE PZ 16-35mm F4 G重了56克，但由于可使用全开F2.8光圈，在光线较暗的室内或拍摄黄昏景致时，能在快门速度和ISO感光度方面更具优势。此外，该镜头从16mm起始，更便于进行自拍Vlog、室内拍摄以及风景等广角场景的创作。
另一方面，由于其远摄端仅为25mm，因此变焦范围不及可覆盖至35mm的FE PZ 16‑35mm F4 G。若在旅途中不仅想进行广角拍摄，还希望以接近35mm的自然视角轻松应对街拍与人像等场景，那么FE PZ 16‑35mm F4 G会更加好用。若更看重F2.8的大光圈，则推荐FE 16‑25mm F2.8 G;而若注重35mm以内的变焦范围以及通过电动变焦实现的视频操控，则FE PZ 16‑35mm F4 G更为合适。
(3).Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS：若以镜头内置防抖为重，则
Vario‑Tessar T* FE 16‑35mm F4 ZA OSS与FE PZ 16‑35mm F4 G同为16‑35mm、F4恒定光圈的广角变焦镜头，作为上一代原厂型号，便于对比。其显著区别在于内置了光学防抖(OSS)。在未配备机身防抖(IBIS)的机型上进行手持拍摄，或希望在静态摄影中有效抑制手抖时，该功能颇具优势。其重量约为518克，比约353克的FE PZ 16‑35mm F4 G重了165克。
另一方面，在视频拍摄方面，FE PZ 16‑35mm F4 G的结构设计更为易用。Vario‑Tessar T* FE 16‑35mm F4 ZA OSS并未配备电动变焦功能，也无法像FE PZ 16‑35mm F4 G那样在拍摄过程中实现匀速变焦。若更看重镜头内置防抖与二手市场价格，可选择Vario‑Tessar T* FE 16‑35mm F4 ZA OSS;而若注重轻便性、云台操控便捷性以及借助电动变焦进行视频拍摄，则FE PZ 16‑35mm F4 G更为合适。
(4). 腾龙16-30mm F/2.8 Di III VXD G2：想要同时拥有F2.8的明亮光圈与轻便机身的话
腾龙16-30mm F/2.8 Di III VXD G2是一款适用于索尼E卡口的广角变焦镜头，从16mm端起始终维持F2.8的大光圈。该镜头的重量约为440克，在F2.8光圈的变焦镜头中属于较为轻便的类型。在昏暗的室内或傍晚场景下，它更容易实现比F4光圈的FE PZ 16-35mm F4 G更快的快门速度，并且更易于营造出柔美的背景虚化效果。
此外，由于即使进行变焦操作，镜筒长度也不会发生变化，因此在使用云台或进行Vlog拍摄时也更加便于操控。不过，该镜头并未配备电动变焦功能，因此若希望在拍摄过程中以恒定速度实现平滑变焦，FE PZ 16-35mm F4 G会更为合适。如果更看重F2.8的高亮度与轻量化，则TAMRON 16-30mm F/2.8 Di III VXD G2是不错的选择;而若注重电动变焦以及原厂镜头特有的操作体验，则FE PZ 16-35mm F4 G更为适合。
(5).SIGMA 16-28mm F2.8 DG DN | Contemporary：若想选择一款轻便的F2.8广角变焦镜头
SIGMA 16-28mm F2.8 DG DN | Contemporary是一款广角变焦镜头，从16mm端起始终维持F2.8的恒定大光圈。其重量约为450克，在F2.8光圈的变焦镜头中属于较为轻便的型号。它特别适合那些希望在风景、旅行、室内拍摄以及抓拍等场景中，使用比F4光圈的FE PZ 16-35mm F4 G更明亮镜头的用户。
另一方面，由于其远摄端仅为28mm，因此相比可覆盖至35mm的FE PZ 16-35mm F4 G，它的变焦范围更窄。此外，它也不配备电动变焦功能。若以静止图像为主，注重F2.8的大光圈与轻便性，则SIGMA 16-28mm F2.8 DG DN | Contemporary更为合适;而若看重35mm以内的变焦范围以及借助电动变焦实现视频拍摄的便捷性，则FE PZ 16-35mm F4 G更为适宜。
九、最后
索尼的FE PZ 16-35mm F4 G SELP1635G是一款兼具约353克轻量化设计与电动变焦及内变焦功能的广角变焦镜头，无论拍摄静态照片还是视频都十分易用。尤其在Vlog、旅行视频以及搭配云台拍摄时，其轻便性、顺滑的变焦操作，以及变焦过程中全长保持不变的结构，都带来了显著的优势。
画质以16mm端为主较为出色，但在35mm端及画面周边则需适当收小光圈，方能获得更稳定的成像;此外，畸变像差也应以依赖软件校正为前提来考量。另外，该镜头未配备机身防抖，且最大光圈仅为F4，因此若注重暗光下的手持拍摄，选用F2.8变焦镜头会更为合适。
另一方面，如果更看重轻便性、变焦性能以及在云台上使用的便捷性，那么它就具备了竞品F2.8变焦镜头所不具备的优势。这款镜头更适合那些希望以一支镜头兼顾Vlog拍摄、旅行摄影乃至视频创作等多样化需求的用户，而非单纯追求静态照片亮度或背景虚化效果的人。
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