提起游本昌，很多人的第一印象，是嬉笑洒脱的济公，是《繁花》里通透睿智的爷叔。大众看见的，是他荧幕上光芒万丈的表演，却很少有人知道，晚年的他，曾两次变卖房产，倾尽积蓄追逐心中的艺术理想。

网上流传着不少传言，说他卖房是晚景落魄、生活困顿。可在央视《吾家吾国》的采访里，游本昌笑着澄清：“卖房子怎么了？说明我有房子可卖。这套房子是济公送我的，来自社会，就该回馈社会，济世为公。” 。


两次卖房，不是走投无路的无奈，而是一位老艺术家主动做出的人生抉择，背后藏着完整的前因后果，也藏着他一生的艺术信仰。

第一次卖房，是2006年，为拍摄公益电视剧《了凡》 。


当年，有慈善机构找到游本昌，希望把《了凡四训》的故事搬上荧幕。这部作品讲述袁了凡修身向善、改变命运的故事，传递劝人向善的内核。游本昌被故事深深打动，决定接下这个项目，亲自担任制片人、导演，女儿游思涵担任编剧，一家人全身心投入创作。

可在商业影视市场，这类教化人心的题材看不到商业回报。他跑遍各大影视公司寻求投资，得到的答复几乎一致：立意很好，但不赚钱，不愿投入资金。项目眼看就要胎死腹中。

万般无奈之下，游本昌变卖了自己的一处房产，凑出近千万资金，撑起整部剧集的拍摄开销 。拍摄过程历尽波折，历经两年才完成全部制作。剧集杀青之后，他做出一个震惊行业的决定：只要电视台保证剧情完整、不随意插播广告，剧集首播权一集只卖一元钱，整部23集电视剧，全部播完版权收入仅仅23元。

他不求票房收益，只希望这部向善的作品，能够完整地传递给普通观众。可现实并不如意，愿意播出的电视台寥寥无几，投入的巨额资金几乎全部亏损。面对旁人的惋惜，游本昌并不后悔，在他心里，艺术的价值，从来不能只用金钱衡量。

第二次卖房，发生在2009年，76岁的游本昌，为话剧《弘一大师——最后之胜利》，卖掉了在北京唯一一套住房，和老伴搬去租房生活，做起了“租房北漂” 。

一次戏剧会议上，他偶然读到一部关于弘一法师李叔同的剧本。多数作品喜欢描摹李叔同年少风流、才华横溢的前半生，而这个剧本，聚焦弘一法师圆寂前五年，写他在乱世之中坚守爱国情怀、心怀家国的晚年岁月 。

游本昌被这个人物深深震撼。弘一法师是中国话剧的先驱，心怀天下，于乱世坚守本心，这份精神，正是他想要传递给大众的东西。他下定决心，要把这部话剧搬上舞台。


他四处寻找商业投资，依旧处处碰壁。投资方认为话剧市场小众，没有盈利前景，纷纷婉拒。游本昌没有妥协，干脆卖掉唯一住房，拿出房款买下剧本版权，组建剧团，自己承担租剧场、演员劳务、排练所有开销 。

剧本几经打磨，前后修改八次才最终定稿。为了贴近角色，他专程到寺庙体验生活，吃斋打坐，甚至为角色剃去头发。家人都劝阻他，担心光头形象会影响以后接戏，可他坚持：“戴头套骗得了观众，骗不了自己。” 。

话剧刚起步的日子无比艰难。首演之后，仅仅演完三场，资金就已经耗尽。外界非议四起，不少人质疑：一把年纪，何苦折腾，白白亏掉家产。


面对质疑，游本昌坦然说：“我想的不是商业价值。弘一大师是我们的先辈，弘扬这份精神，是我的责任，也是我的荣耀。” 。

即便前路艰难，他依旧没有放弃。排练期间他意外摔伤肱骨骨折，做完手术仅仅25天，就绑着绷带登台演出，不肯耽误一场演出。此后八年时间，这部话剧走遍全国，走进校园、社区、基层，累计完成一百三十多场公益义演，还远赴米兰世博会，把弘一大师的家国精神带到海外舞台。


很多人不解，已经功成名就的老艺术家，为何要倾尽家产做不赚钱的艺术。游本昌一生信奉六个字：以文艺化导人心。在他眼里，演员不只是演好戏，更要借作品传递正向的精神力量。

两次卖房，倾尽积蓄，换来的不是名利，而是两部有温度的作品。他不是穷困潦倒，他有稳定退休金，家庭和睦，子女孝顺，卖房是主动的取舍，是把财富回馈给自己热爱的艺术事业 。

晚年的游本昌，依旧没有停下脚步。他发起“种子计划”公益戏剧项目，免费培训热爱表演的普通人，组织教师团走进乡村小学，把戏剧美育带给三万多名乡村孩子，把自己一生的艺术感悟，继续传递给下一代 。


从52岁凭《济公》火遍全国，到晚年《繁花》再度出圈，游本昌一辈子，始终没有被流量名利裹挟。别人走红之后忙着接商演、赚快钱，他却选择把财富投入到不赚钱的理想之中。

荧幕之上，他演济公，演爷叔，演弘一法师；荧幕之下，他活成了自己笔下人物的模样，守住内心的公心与信仰。


有人说，游本昌最珍贵的作品，不只是那些经典影视剧，更是他这一生，对艺术的赤诚与坚守。时代浪潮滚滚向前，太多人追逐名利，而游本昌用两次卖房的选择告诉世人：艺术的最高价值，从来不是赚多少钱，而是心中那份不变的担当。

斯人已逝，风骨长存。愿老先生一路走好。

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