上海博物馆钱币馆位于上博馆东馆3层，展览面积近1000平方米。这里展示了6000余件馆藏钱币，是上博东馆展示文物数量最多的常设展厅。展览通过品类丰富、自成体系的馆藏钱币，全面反映社会经济的发展与变迁。你可以在这里看到一部完整的中国货币史和金融发展史。这里不仅是银行系统团建、亲子研学的好去处，更是培养财商的理想场所。

1、春秋 平肩弧足空首布

这枚春秋战国时期的平肩弧足空首布，是仿制青铜铲形农具铸造的早期铸币，属于当时中原地区流通的重要货币形式。空首布的 “空首” 特征源于农具铲的銎部，保留了实物货币向金属铸币过渡的痕迹，其平肩设计和弧形足部符合当时的铸造工艺与流通使用习惯。

与常见的一至二字钱文空首布不同，这枚钱币钱文达五字，虽部分字迹因年代久远略有模糊，但仍能辨识核心字符，在已发现的空首布中极为罕见。钱文采用先秦古篆，笔画古朴苍劲，既承载了货币流通功能，又兼具书法艺术价值，为研究春秋战国时期的文字演变提供了实物例证。

其青铜质地温润，历经两千余年仍保存完好，边缘磨损自然，是当时商品交换频繁的直接见证。这枚空首布不仅填补了先秦多字空首布收藏的空白，更对研究春秋战国时期的货币制度、邦国贸易往来具有不可替代的史料价值，堪称先秦货币中的稀世珍品。

2、东周楚国 郢爯

郢爯是战国时期楚国铸造的黄金称量货币，也是上海博物馆馆藏黄金货币中的代表性珍品。“郢” 为楚国都城，“爯” 通 “锾”，是当时的重量单位，这枚钱币明确标注了铸造地与计量属性，体现了楚国成熟的货币管理体系。

钱币呈规整的长方形版状，纯金质地，色泽金黄温润，表面经锤击加工，质地致密。版面上用印凿均匀打钤 “郢爯” 二字阴文印记，印记清晰规整，排列有序，反映了当时高超的黄金提纯与铸造工艺。每块郢爯的重量约为 250 克左右，与战国时期的 “一斤” 重量相近，是楚国贵族间大额贸易、朝贡、赏赐的主要货币形式。

作为战国时期南方货币体系的核心代表，郢爯的发现印证了楚国强大的经济实力与繁荣的商业活动。其保存完好的品相、清晰的铭文以及纯粹的黄金质地，使其成为研究楚国货币制度、冶金技术和社会经济的重要实物，在古钱币收藏中具有极高的历史与艺术价值。

3、战国魏国 共屯赤金

“共屯赤金” 圜钱是战国晚期魏国铸造的青铜货币，也是圜钱体系中的稀世珍品。圜钱是先秦货币从刀布币向方孔圆钱过渡的关键形态，圆形圆孔的设计更便于携带与流通，标志着古代货币形制的重大革新。

这枚圜钱青铜质地坚硬，色泽呈深褐色包浆，包浆厚重自然，是岁月沉淀的真实印记。钱币直径约 4 厘米，圆穿居中，孔径规整，边缘打磨光滑，工艺精湛。钱面铸有篆书 “共屯赤金” 四字，字迹清晰挺拔，笔画遒劲有力，布局匀称，体现了战国晚期书法艺术的成熟。“共” 为魏国地名，“屯” 通 “纯”，“赤金” 指高品质青铜，四字合意为 “共地铸造的纯铜货币”。

作为魏国晚期的法定货币，“共屯赤金” 圜钱流通范围集中于中原核心区域，见证了战国末期各国货币形制趋于统一的历史趋势。其存世量极少，上海博物馆馆藏的这枚品相完好，铭文清晰，不仅是研究先秦货币演变的重要实物佐证，更因其独特的形制与精湛的工艺，成为古钱币收藏中的珍品。

4、战国 “蔺"字尖首刀

“蔺” 字尖首刀是战国时期赵国铸造的刀币，因钱文 “蔺” 字而得名，是上海博物馆馆藏刀币中的精品。尖首刀是北方游牧民族与中原农耕文明交融的货币形式，兼具实用性与地域性特征，“蔺” 为赵国重要城邑，今山西吕梁一带，是当时北方重要的商业枢纽。

这枚尖首刀青铜质地，整体呈弧形刀状，首部尖锐，刀身弧度自然，柄部起脊，末端有圆形环孔，便于穿绳携带。刀身正面铸有篆书 “蔺” 字，字迹古朴流畅，笔画深浅均匀，与刀身弧度完美契合，体现了高超的铸币工艺。刀身边缘略有自然磨损，包浆厚重，展现了其作为流通货币的使用痕迹。

赵国尖首刀以 “蔺” 字、“甘丹”（邯郸）等钱文最为常见，但品相完好、铭文清晰的 “蔺” 字尖首刀存世量有限。这枚钱币不仅反映了战国时期赵国的货币体系与商业状况，更见证了北方地区的民族融合与文化交流，其独特的造型、清晰的铭文和完好的品相，使其在古钱币收藏中具有重要地位。

5、先秦半两

先秦半两是秦统一六国前秦国铸造的流通货币，也是中国古代货币发展史上的重要里程碑。半两钱以 “半两” 为重量单位，“半” 与 “两” 的重量换算体现了秦国的度量衡制度，其圆形方孔的雏形已初步显现，为秦统一后的货币标准化奠定了基础。

这枚先秦半两青铜质地，色泽呈青褐色包浆，包浆自然温润。钱币直径约 3 厘米，重量约 8 克，虽无统一的尺寸标准，但整体形制规整。钱文 “半两” 二字采用篆书，笔画古朴雄浑，字迹深浅不一，部分笔画略带潦草，体现了先秦时期铸币工艺的原始性与多样性。钱文布局对称，“半” 字上横较短，下横较长，“两” 字笔画舒展，具有典型的先秦半两钱文风格。

先秦半两的流通贯穿了秦国崛起至统一六国的全过程，见证了秦国的经济发展与国力强盛。上海博物馆馆藏的这枚先秦半两品相完好，钱文清晰，无明显锈蚀，是研究秦国货币制度、度量衡体系以及社会经济状况的重要实物资料，其历史价值与收藏价值兼具。

6、西汉 上林三官五铢

上林三官五铢是西汉时期的法定货币，由汉武帝元狩五年（公元前 118 年）开始铸造，因由中央政府下辖的上林苑三官（钟官、辨铜、技巧）负责铸造而得名，是两汉货币体系的核心。五铢钱以 “五铢” 为重量标准，“铢” 为古代重量单位，约合今 0.65 克，五铢钱重量适中，便于流通使用。

这枚上林三官五铢青铜质地，色泽呈浅褐色，包浆均匀。钱币直径约 2.5 厘米，穿径约 0.9 厘米，形制规整，边缘打磨光滑，无毛刺。钱文 “五铢” 二字篆书，字迹清晰规整，笔画挺拔有力，“五” 字交笔舒缓，“铢” 字 “金” 旁四点均匀，“朱” 字上下对齐，体现了中央统一铸币的精湛工艺。

上林三官五铢的铸造标志着中国古代货币制度的成熟，结束了汉初以来货币混乱的局面，实现了货币的标准化与规范化。其流通时间长达七百余年，是中国历史上流通时间最长的货币之一。上海博物馆馆藏的这枚上林三官五铢品相极佳，无磨损锈蚀，完整保留了汉代铸币的工艺特征，为研究西汉经济政策、铸币技术提供了重要实物，具有极高的历史与艺术价值。

7、西汉武帝太始二年 马蹄金

马蹄金是西汉武帝太始二年（公元前 95 年）铸造的黄金称量货币，因形似马蹄而得名，是汉代黄金货币的代表性形制。汉武帝时期国力强盛，黄金储备丰富，马蹄金主要用于皇室赏赐、贵族间馈赠以及大额贸易，是当时财富与地位的象征。

这枚马蹄金纯金质地，色泽金黄纯正，光泽柔和。整体呈椭圆形，底面为圆形，内凹中空，状如马蹄，器型规整，线条流畅。器身经精细锤击与打磨，表面光滑细腻，无明显瑕疵，体现了汉代高超的黄金加工工艺。马蹄金重量约 250 克，与汉代 “一斤” 重量相符，底部刻有隐晦的重量标记，便于计量使用。

作为汉代黄金货币的典型代表，马蹄金不仅反映了汉武帝时期的经济繁荣与冶金技术水平，更见证了汉代的赏赐制度与社会等级体系。上海博物馆馆藏的这枚马蹄金保存完好，品相极佳，无氧化锈蚀，是研究汉代货币制度、黄金储备以及社会经济状况的珍贵实物，其造型独特、工艺精湛，兼具历史价值与艺术价值。

8、新莽 《一刀平五千》金错刀

一刀平五千是新莽时期（公元 9-23 年）铸造的大额虚值货币，又称 “金错刀”，因 “一刀” 二字以黄金镶嵌而成得名，是中国古代铸币工艺的巅峰之作。王莽篡汉后推行货币改革，一刀平五千以一当五千枚五铢钱流通，虽属虚值钱，但凭借精湛工艺成为古钱币中的珍品。

这枚一刀平五千青铜质地，主体由上部方孔圆形与下部刀形组成，形制独特，构思巧妙。上部直径约 3 厘米，穿径约 0.8 厘米，铸有 “一刀” 二字，采用错金工艺，将黄金嵌入钱文凹槽后打磨光滑，黄金色泽与青铜底色相互映衬，富丽堂皇。下部刀形长约 7 厘米，刀身铸有 “平五千” 三字篆书，字迹清晰规整，笔画遒劲有力。

整枚钱币造型规整，工艺复杂，错金技术精准娴熟，钱文书法端庄典雅，体现了新莽时期高超的铸币水平。一刀平五千存世量稀少，上海博物馆馆藏的这枚品相完好，错金无脱落，青铜无锈蚀，不仅是研究王莽货币改革的重要实物，更因其独特的形制、精湛的工艺和珍贵的材质，成为古钱币收藏中的 “国宝级” 珍品。

9、三国吴 大泉当千

大泉当千是三国时期东吴孙权赤乌元年至九年（公元 238-246 年）铸造的大额虚值货币，“大泉” 意为 “大钱”，“当千” 表示一枚可当一千枚五铢钱流通，是继王莽之后中国古代货币史上又一典型的虚值钱。东吴地处江南，经济相对落后，铸造大泉当千旨在弥补军费不足与财政缺口。

这枚大泉当千青铜质地，色泽呈深绿色包浆，包浆厚重自然。钱币直径约 3.8 厘米，穿径约 1 厘米，形制规整，边缘略宽，质地厚重。钱文 “大泉当千” 四字篆书，旋读排列，字迹清晰饱满，笔画圆润遒劲，布局匀称，体现了东吴铸币工艺的成熟。钱文 “大” 字舒展，“泉” 字中竖挺拔，“当” 字结构严谨，“千” 字笔画流畅，具有独特的东吴书法风格。

大泉当千因虚值过高，流通后引发通货膨胀，不久便被废止，存世量相对有限。上海博物馆馆藏的这枚大泉当千品相完好，无明显磨损，钱文清晰可辨，是研究三国时期东吴货币制度、经济状况以及政治局势的重要实物资料，其独特的历史背景与精湛的工艺使其具有极高的收藏价值。

乾封泉宝（鎏金）是唐代高宗乾封元年（公元 666 年）铸造的年号钱，也是唐代唯一一枚以 “宝” 为名的年号钱，鎏金工艺的运用使其成为唐代钱币中的珍品。“乾封” 为高宗年号，“泉宝” 是钱币名称，这枚钱币的铸造标志着唐代货币制度从 “通宝” 向 “泉宝” 的短暂过渡。

这枚乾封泉宝采用青铜鎏金工艺，表面鎏金层保存完好，色泽金黄艳丽，光泽夺目。钱币直径约 2.5 厘米，穿径约 0.7 厘米，形制规整，边缘打磨光滑，质地厚重。钱文 “乾封泉宝” 四字隶书，对读排列，字迹端庄规整，笔画遒劲有力，“乾” 字笔画舒展，“封” 字结构严谨，“泉” 字线条流畅，“宝” 字繁简得当，体现了唐代隶书的书法魅力与铸币工艺的精湛。

乾封泉宝铸造时间仅八个月便因币值过高、流通不便而废止，存世量稀少，而鎏金版更是凤毛麟角。上海博物馆馆藏的这枚鎏金乾封泉宝品相极佳，鎏金层无脱落，钱文清晰，无锈蚀磨损，不仅是研究唐代货币改革的重要实物，更因其鎏金工艺的稀缺性与书法艺术的美感，成为古钱币收藏中的珍品。

11、唐 开元通宝（背蓝）

开元通宝（背蓝）是唐代早期铸造的流通货币，“开元” 意为 “开辟新纪元”，并非年号钱，而是唐代的法定货币，贯穿整个唐代流通，“背蓝” 指钱币背面呈现的天然蓝色包浆，是岁月沉淀形成的独特特征。

这枚开元通宝青铜质地，背面因长期埋藏于特定土壤环境中，形成了均匀的蓝色包浆，色泽温润，层次丰富，与正面的青褐色形成鲜明对比，极为美观。钱币直径约 2.4 厘米，穿径约 0.7 厘米，形制规整，边缘较窄，质地轻薄。钱文 “开元通宝” 四字隶书，对读排列，字迹清晰秀丽，笔画圆润流畅，“开” 字舒展，“元” 字简约，“通” 字走之旁飘逸，“宝” 字繁而不乱，是唐代欧阳询书体的典型代表。

开元通宝的铸造确立了 “通宝” 货币体系，取代了此前的 “五铢” 钱制，对后世货币形制影响深远。“背蓝” 包浆因形成条件苛刻，存世量相对稀少。上海博物馆馆藏的这枚开元通宝（背蓝）品相完好，钱文清晰，包浆自然纯正，无人工做旧痕迹，不仅是研究唐代货币制度与铸币工艺的重要实物，更因其独特的包浆特征，成为古钱币收藏中的特色珍品。

天策府宝（鎏金）是五代十国时期楚国马殷在位时（公元 907-930 年）铸造的货币，因铸于天策府而得名，是五代十国货币中的稀世珍品。马殷受后唐封为天策上将军，设立天策府，铸造此钱用于赏赐、纪念与大额贸易，并非普通流通货币。

这枚天策府宝采用青铜鎏金工艺，鎏金层厚重，色泽金黄璀璨，部分区域鎏金略有磨损，露出底层青铜质地，形成自然的层次感。钱币直径约 4.2 厘米，穿径约 1.2 厘米，形制硕大厚重，边缘宽阔，质地坚实。钱文 “天策府宝” 四字篆书，旋读排列，字迹雄浑有力，笔画粗壮饱满，布局匀称，“天” 字开阔，“策” 字结构复杂却井然有序，“府” 字端庄，“宝” 字古朴，体现了五代时期铸币工艺的高超水平。

天策府宝铸造量极少，鎏金版更是罕见，因其铸造背景特殊，兼具纪念意义与货币功能，成为研究五代十国时期楚国历史、政治与经济的重要实物。上海博物馆馆藏的这枚天策府宝（鎏金）品相完好，钱文清晰，鎏金保存较好，是古钱币收藏中的 “大名誉品”，具有极高的历史与艺术价值。

高昌吉利是古代高昌国铸造的货币，高昌国位于今新疆吐鲁番地区，是丝绸之路上的重要古国，这枚钱币是高昌国与中原文化交流融合的重要见证，也是上海博物馆馆藏西域货币中的代表性珍品。

这枚高昌吉利青铜质地，色泽呈青绿色包浆，包浆自然厚重，表面略有磨损，展现了其作为流通货币的使用痕迹。钱币直径约 2.6 厘米，穿径约 0.8 厘米，形制规整，边缘打磨光滑，质地坚实。钱文 “高昌吉利” 四字隶书，对读排列，字迹清晰古朴，笔画雄浑有力，“高” 字笔画舒展，“昌” 字上下对称，“吉” 字简洁端庄，“利” 字线条流畅，既保留了中原隶书的书法风格，又融入了西域文化的独特韵味。

高昌吉利存世量极少，其铸造工艺与钱文风格直接受中原影响，印证了丝绸之路沿线的文化交流与贸易往来。这枚钱币不仅是研究高昌国历史、货币制度以及丝绸之路文化交流的珍贵实物，更因其独特的历史背景与稀缺性，成为古钱币收藏中的珍品，填补了西域货币收藏的重要空白。

大观通宝（折五）是北宋徽宗大观年间（公元 1107-1110 年）铸造的年号钱，“折五” 表示一枚可当五枚小平钱流通，是北宋钱币中的精品。宋徽宗赵佶书法造诣极高，自创 “瘦金体”，大观通宝的钱文便是其瘦金体书法的代表作，兼具货币功能与艺术价值。

这枚大观通宝（折五）青铜质地，色泽呈浅褐色包浆，包浆均匀温润。钱币直径约 3.4 厘米，穿径约 0.9 厘米，形制规整，边缘略宽，质地厚重。钱文 “大观通宝” 四字瘦金体，对读排列，字迹纤细挺拔，笔画刚劲有力，起笔收笔顿挫分明，“大” 字舒展，“观” 字结构严谨，“通” 字走之旁飘逸灵动，“宝” 字繁简得当，完美展现了瘦金体的书法魅力。

北宋钱币以工艺精湛、书法优美著称，大观通宝（折五）更是其中的佼佼者。其铸造工艺精湛，钱文书法艺术价值极高，存世量虽不算极度稀少，但品相完好、钱文清晰的珍品仍较为难得。上海博物馆馆藏的这枚大观通宝（折五）品相极佳，无磨损锈蚀，钱文清晰可辨，是研究北宋货币制度、书法艺术与铸币工艺的重要实物，具有极高的收藏与鉴赏价值。

乾道元宝（金）是南宋孝宗乾道年间（公元 1165-1173 年）铸造的黄金货币，“乾道” 为孝宗年号，元宝是南宋货币的常见名称，这枚金币是南宋黄金货币的罕见实物，也是上海博物馆馆藏宋代货币中的珍品。

这枚乾道元宝纯金质地，色泽金黄纯正，光泽柔和温润。钱币直径约 2.3 厘米，穿径约 0.6 厘米，形制规整小巧，质地致密，边缘打磨光滑，无明显瑕疵。钱文 “乾道元宝” 四字篆书，旋读排列，字迹清晰规整，笔画圆润遒劲，布局匀称，“乾” 字笔画舒展，“道” 字结构复杂却井然有序，“元” 字简约端庄，“宝” 字古朴典雅，体现了南宋铸币工艺的精湛水平。

南宋时期，黄金主要用于皇室赏赐、贵族馈赠以及大额国际贸易，金币铸造量极少，流通范围狭窄。乾道元宝金币存世量极为罕见，上海博物馆馆藏的这枚品相完好，钱文清晰，无氧化锈蚀，完整保留了南宋金币的工艺特征与历史风貌。它不仅是研究南宋货币制度、黄金储备与社会经济状况的重要实物资料，更因其材质珍贵、存世稀少，成为古钱币收藏中的稀世珍品。

16、明末 西王赏功

西王赏功是明末农民起义军领袖张献忠攻占武昌后（公元 1643 年）自称 “西王” 时铸造的赏赐货币，并非流通货币，专门用于赏赐起义军中的有功将士，有金、银、铜三种材质，其中金币最为罕见，是中国古代农民起义军货币中的顶级珍品。

这枚西王赏功金币纯金质地，色泽金黄璀璨，光泽夺目。钱币直径约 4.8 厘米，穿径约 1.2 厘米，形制硕大厚重，边缘宽阔，质地坚实。钱文 “西王赏功” 四字楷书，对读排列，字迹端庄雄浑，笔画粗壮有力，“西” 字简洁，“王” 字挺拔，“赏” 字结构严谨，“功” 字线条流畅，体现了明末铸币工艺的较高水平。钱币背面无文，打磨光滑，整体造型规整大气，彰显了 “西王” 的威严与气势。

西王赏功钱币因铸造时间短、流通范围窄，且张献忠起义失败后多被销毁，存世量极为稀少，尤其是金币，目前已知存世不足十枚。上海博物馆馆藏的这枚西王赏功金币品相完好，钱文清晰，无磨损锈蚀，是研究明末农民起义历史、货币制度以及张献忠起义军政权建设的珍贵实物，其历史价值与收藏价值无可估量，堪称 “古钱币中的国宝”。

永乐通宝（折三型背三钱）是明代成祖永乐年间（公元 1403-1424 年）铸造的特殊形制货币，“永乐” 为成祖年号，“折三型” 指其形制相当于三枚小平钱，“背三钱” 表示背面标注 “三钱” 重量，是明代钱币中的孤品，原为著名钱币收藏家王荫嘉旧藏，后入藏上海博物馆。

这枚永乐通宝青铜质地，色泽呈深褐色包浆，包浆厚重自然，表面磨损轻微。钱币直径约 3.1 厘米，穿径约 0.8 厘米，形制规整，边缘略宽，质地厚重。钱文 “永乐通宝” 四字楷书，对读排列，字迹清晰端庄，笔画圆润流畅，“永” 字舒展，“乐” 字结构匀称，“通” 字走之旁飘逸，“宝” 字繁而不乱，体现了明代早期铸币工艺的精湛。背面右侧铸有 “三钱” 二字楷书，字迹清晰，与正面钱文风格一致。

永乐通宝小平钱存世较多，但折三型背三钱为孤品，其铸造背景可能与明代初期的货币试点或特殊用途相关。这枚钱币不仅填补了明代永乐年间大额钱币的收藏空白，更对研究明代货币制度、铸币工艺以及钱币收藏史具有重要意义，因其孤品属性，成为古钱币收藏中的 “稀世珍宝”。

大中通宝背桂三是明代太祖朱元璋称帝前（公元 1361-1367 年）铸造的货币，“大中” 为朱元璋所定年号，“背桂” 表示铸造于广西地区，“三” 表示折三型，即一枚可当三枚小平钱流通，是明代早期货币的重要品种，上海博物馆馆藏的这枚为著名收藏家李荫轩旧藏。

这枚大中通宝背桂三青铜质地，色泽呈青绿色包浆，包浆自然均匀。钱币直径约 3.2 厘米，穿径约 0.9 厘米，形制规整，边缘打磨光滑，质地坚实。钱文 “大中通宝” 四字楷书，对读排列，字迹清晰雄浑，笔画遒劲有力，“大” 字开阔，“中” 字竖笔挺拔，“通” 字结构严谨，“宝” 字古朴端庄，体现了元末明初铸币工艺的过渡特征。背面穿上铸有 “桂” 字，穿下铸有 “三” 字，字迹清晰，布局合理。

大中通宝是朱元璋为筹措军饷、稳定统治而铸造的货币，背桂系列铸造于广西地区，存世量相对有限，背桂三更是其中的珍品。这枚钱币见证了明代开国前的货币筹备与政权建设，是研究元末明初历史、货币制度以及区域铸币工艺的重要实物资料，其清晰的纪地纪值特征与完好的品相，使其在古钱币收藏中具有重要地位。

19、嘉靖通宝背十一两

嘉靖通宝背十一两是明代世宗嘉靖年间（公元 1522-1566 年）铸造的大额钱币，“嘉靖” 为世宗年号，“背十一两” 表示背面标注 “十一两” 重量，“十一两” 并非实际重量，而是虚值纪重，是明代中后期虚值钱的典型代表，多见于云贵地区，上海博物馆馆藏的这枚为珍品。

这枚嘉靖通宝背十一两青铜质地，色泽呈深褐色包浆，包浆厚重，表面略有自然磨损。钱币直径约 4.4 厘米，穿径约 1.1 厘米，形制硕大厚重，边缘宽阔，质地坚实。钱文 “嘉靖通宝” 四字楷书，对读排列，字迹清晰规整，笔画粗壮有力，“嘉” 字结构复杂却井然有序，“靖” 字笔画舒展，“通” 字走之旁流畅，“宝” 字繁简得当，体现了明代中后期铸币工艺的特点。背面穿上铸有 “十” 字，穿下铸有 “一两” 二字，字迹清晰，排列对称。

嘉靖通宝背十一两因铸造于偏远地区，流通范围有限，存世量相对稀少，品相完好的更是难得。这枚钱币不仅反映了明代中后期的货币制度变革与通货膨胀状况，更见证了云贵地区的铸币工艺与经济发展，是研究明代货币史、区域经济史的重要实物，其独特的纪重特征与硕大的形制，使其具有极高的收藏价值。

20. 丙午 “淮” 字大清铜币二十文

丙午 “淮” 字大清铜币二十文是清代光绪三十二年（公元 1906 年）由江苏省淮安府造币厂铸造的铜元，“丙午” 为干支纪年，“淮” 字表示铸造地，“二十文” 为面值，是清代铜元中的试制品，因未正式批量发行，存世量极少，成为清代铜元收藏中的珍品。

这枚大清铜币红铜质地，色泽呈暗红色，包浆自然温润。钱币直径约 3.4 厘米，厚度约 0.2 厘米，形制规整，边缘有齿纹，质地厚重。正面中央铸有 “大清铜币” 四字，珠圈环绕，上缘铸有 “丙午” 干支纪年，下缘铸有 “当制钱二十文” 面值，两侧铸有 “户部” 二字。背面中央铸有蟠龙图案，龙纹清晰精美，鳞爪分明，气势磅礴，上缘铸有 “光绪年造” 四字，下缘铸有英文 “TAI-CHING-TI-KUO COPPER COIN”（大清帝国铜币）。

作为试制品，这枚铜元在工艺上精益求精，图案设计融合了满汉文化与西方元素，龙纹图案更是清代铜元龙纹的经典之作。其未正式发行的背景使其存世量极为稀少，上海博物馆馆藏的这枚品相完好，无明显磨损，图文清晰，是研究清代铜元铸造工艺、货币改革以及晚清政治经济状况的重要实物，具有极高的历史价值与收藏价值。