唐宋诗词名家如林，名篇如海。但那些被反复吟诵的经典之外，还有大量遗珠沉睡在诗海深处，鲜为人知。

它们或许没有进入教科书，或许被同代人的光芒所遮蔽，但论艺术水准，丝毫不逊于传世名篇。

本文精挑细选了知名度不高但水平极高的7首七律，它们出自不同时代的诗人之手，题材各异，精彩纷呈，不读这些诗将是莫大的遗憾。

第1首 清代赵翼的《题遗山诗》

身阅兴亡浩劫空，两朝文献一衰翁。

无官未害餐周粟，有史深愁失楚弓。

行殿幽兰悲夜火，故都乔木泣秋风。

国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。

赵翼是清代著名史学家、诗人，“乾隆三大家”之一。这首《题遗山诗》，是他为金元之际的大诗人元好问（号遗山）所写，议论与抒情并重，是清代诗论诗中不可多得的佳作。

元好问亲身经历了金朝的灭亡，金亡后，他担心历史文献失传，以修史存文为己任，以一己之力保存两朝文献，虽已衰老，功莫大焉。

“行殿幽兰悲夜火，故都乔木泣秋风”，这两句以意象写兴亡之痛。金朝的行宫里，幽兰在夜火中悲鸣；故都的乔木，在秋风里无声哭泣。对仗工稳，意境苍凉。

最精彩的是尾联，“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”国家的灾难，却成了诗人的幸运，因为经历了沧桑巨变，写出的诗句才会真切动人。这两句不仅是评价元好问，更道出了文学创作中苦难与成就的辩证关系，被后世反复引用。

这首诗既是诗论，又是抒情，既有理性的洞见，又有深沉的情感，无疑是清代七律中的精品。

第2首 唐代崔涂的《鹦鹉洲即事》

怅望春襟郁未开，重临鹦鹉益堪哀。

曹公尚不能容物，黄祖何曾解爱才。

烟岛渐移云际出，沙鸥犹弄水边回。

唯应赋得诗成后，留与渔舟逐客来。

崔涂是晚唐诗人，在名家辈出的唐代诗坛，他算不上最耀眼的明星，但他的七律工稳沉郁，颇见功力。

这首《鹦鹉洲即事》，是登临怀古之作，写的是东汉末年祢衡的事迹。祢衡才华横溢却狂放不羁，因羞辱曹操被遣送刘表，又因冒犯黄祖最终被杀，年仅二十六岁。他写过著名的《鹦鹉赋》，鹦鹉洲因此得名。

“曹公尚不能容物，黄祖何曾解爱才”，这两句是全诗的精髓。曹操那样的人物都容不下祢衡，黄祖那种粗人又怎么会爱惜人才？言下之意，祢衡的死是必然的，在那个时代，真正的人才无处容身。这两句议论入诗，却不显得生硬，反而有一种沉痛的无奈。

“烟岛渐移云际出，沙鸥犹弄水边回”，写眼前之景，烟霭中的洲岛渐渐移动，沙鸥在水边嬉戏盘旋。景色依旧，而祢衡早已不在。

尾联“唯应赋得诗成后，留与渔舟逐客来”，崔涂以逐客自况，借古人之酒杯，浇自己之块垒，深得怀古诗之三昧。

第3首 宋代方岳的《梦寻梅》

野径深藏隐者家，岸沙分路带溪斜。

马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花。

黄叶拥篱埋药草，青灯煨芋话桑麻。

一生烟雨蓬茅底，不梦金貂侍玉华。

方岳是南宋诗人，一生坎坷，仕途失意，晚年隐居。这首《梦寻梅》写的是寻梅之梦，更是对隐逸生活的向往，意境清幽，对仗工稳，却不为一般读者熟知，是一首被低估的七律佳作。

“野径深藏隐者家，岸沙分路带溪斜”，野径深处藏着隐者的家，岸边沙路沿着溪水斜斜延伸，开篇便营造出幽深静谧的氛围。

“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”，马蹄踏过残雪，走了六七里路，山嘴处终于看到了三四朵梅花。这两句以数字入诗，“六七里”与“三四花”对举，写尽寻梅之远与见梅之喜，语言质朴而意蕴悠长。

“黄叶拥篱埋药草，青灯煨芋话桑麻”，黄叶簇拥着篱笆，埋着药草；青灯之下，煨着芋头，聊着农事。这是隐者生活的写照，朴素而温暖。

“一生烟雨蓬茅底，不梦金貂侍玉华”，作者一生甘愿生活在烟雨笼罩的茅屋之中，从不羡慕那些身佩金貂、侍奉权贵的显达之人。这是方岳的人生态度，也是这首诗的主题。

第4首 明代高启的《梅花》

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？

雪满山中高士卧，月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

高启是明初最杰出的诗人，才华横溢，却因文字狱被腰斩，年仅三十九岁。他一生爱梅，写有《梅花九首》，这第一首最为人称道，是咏梅诗中的杰作，却不如林逋的“疏影横斜”那样广为人知。

“琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？”，梅花那白玉般的姿容，只应该生长在瑶台仙境，是谁把它栽满了江南？起笔便不凡，将梅花置于仙境与人间的交汇处，既赞美其高洁，又写其遍布江南的现实。

“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”是全诗的精华，前一句以“高士卧雪”写梅花的清高孤傲，后一句以“美人月下”写梅花的幽雅动人。

两个比喻，一刚一柔，一隐逸一婉约，将梅花的神韵写到了极致。这两句对仗工整，意象优美，堪称咏梅的千古名句。

“寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔”，梅花与萧萧的翠竹相依，在寒冷中保持清瘦的身影；春天来临，凋落的花瓣掩埋在青苔之中，余香犹存。写梅花的孤寂与凋零，依然保持高洁。

尾联“自去何郎无好咏，东风愁寂几回开”，自从南朝何逊的咏梅诗之后，再没有好的咏梅诗了，梅花在东风中寂寞地开了多少回？

高启此诗，自比何逊，既是对前人的追慕，也是对自己才华的自信。

第5首 清代黄景仁的《都门秋思》

五剧车声隐若雷，北邙惟见冢千堆。

夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。

寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。

全家都在风声里，九月衣裳未剪裁。

黄景仁是清代乾隆年间的诗人，一生穷困潦倒，三十五岁便病逝。他的诗以沉郁悲凉著称，这首《都门秋思》是他的代表作之一。

“五剧车声隐若雷，北邙惟见冢千堆”，北邙山是洛阳北面的墓地，代指死后的归宿，京城大道上车马如雷，而北邙山上只见千堆坟墓。这一热一冷、一生一死的对比，开篇便定下了苍凉的基调。

“夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来”，夕阳仿佛在劝人登楼远望，山色带着秋意环绕城郭而来。一个“劝”字用得极妙，将夕阳拟人化，写出了诗人内心的孤独，连夕阳都看不下去了，劝他登楼散心。

“寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽”，天已经很冷了，却没有修竹可以倚靠；愁太多了，想买些白杨树来栽种。白杨多种在墓地，古人认为白杨叶落的声音令人伤感，这两句写出了极致的贫寒与愁苦。

最令人心酸的是尾联，“全家都在风声里，九月衣裳未剪裁。”全家人都生活在秋风之中，都九月了，过冬的衣服还没有裁剪。这不仅是写愁，更是写实，黄景仁一生困顿，全家温饱都成问题。

这种真实的贫困，让这首诗的悲凉有了沉甸甸的分量。

第6首 唐代罗隐的《登夏州城楼》

寒城猎猎戍旗风，独倚危楼怅望中。

万里山河唐土地，千年魂魄晋英雄。

离心不忍听边马，往事应须问塞鸿。

好脱儒冠从校尉，一枝长戟六钧弓。

罗隐是晚唐诗人，一生十举进士不第，晚年投奔钱镠，在乱世中度过一生。他的诗多愤世嫉俗之作，这首《登夏州城楼》写边塞登临，却有一种独特的悲愤与豪迈。

夏州在今陕西靖边县，是唐朝的边陲重镇。罗隐登楼远望，眼前是边塞的苍凉，心中是家国的忧思。

“寒城猎猎戍旗风，独倚危楼怅望中”，开篇便是边塞特有的苍凉。戍旗在寒风中猎猎作响，诗人独自倚在高楼上，怅然远望。

“万里山河唐土地，千年魂魄晋英雄”，眼前的万里山河，是大唐的土地；而这片土地上，千年来有多少英雄的魂魄？这两句将空间与时间交织，写出了一种历史的纵深。

“离心不忍听边马，往事应须问塞鸿”，离乡的心绪，不忍听边马的嘶鸣；那些往事，或许只能问塞外的鸿雁了。边马与塞鸿，都是边塞诗中常见的意象，罗隐写来，别有一种苍凉。

尾联“好脱儒冠从校尉，一枝长戟六钧弓”，我真想脱下儒生的帽子，去投奔军中的校尉，手持长戟，拉开六钧的硬弓。这是一种投笔从戎的冲动，也是罗隐对现实失望后的反抗。

但他终究没有去，一个屡试不第的文人，只能在诗中发泄这种豪情。

第7首 宋代王安石的《示长安君》

少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。

草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。

自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。

欲问后期何日是，寄书应见雁南征。

长安君是王安石的大妹王文淑，封长安县君。王安石与妹妹感情深厚，这首诗写于他将要远行、与妹妹分别之际,情真意切，是宋诗中难得的亲情佳作。

“少年离别意非轻，老去相逢亦怆情”,少年时离别，心情已经不轻松；老来相逢，反而更加伤感。这两句写透了人生的况味,年轻时觉得离别是大事，年老时才明白，连相逢都带着伤感，因为相逢之后又是离别。

“草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生”,这两句是整首诗最动人的地方，也是最见功力的地方。写的是家常场景，却有一种朴素而深沉的美。千百年来，无数读者被这两句打动，因为它写出了亲人相聚时最真实、最温暖的画面。

“自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行”,我们已经湖海相隔三年了，如今我又要踏上万里尘沙的远行。聚少离多，是那个时代的常态。

尾联“欲问后期何日是，寄书应见雁南征”,你问我下次相聚是什么时候，我只能说，等秋天大雁南飞的时候，你会收到我的书信。没有承诺归期，只有一份渺茫的期待，含蓄而深沉。

这首七律最特别之处，在于它洗尽了王安石诗中常见的议论与锋芒，回归到最朴素的人伦情感。那“草草杯盘”与“昏昏灯火”两句，足以让这首七律在中国亲情诗的殿堂里占据一席之地。

别具一格的7首七律分享完了，这些诗或因作者声名不显而被埋没，或因同代光芒太盛而被遮蔽，或因题材冷僻而少人问津，但论艺术水准，每一首都堪称精品。

朋友们，本文分享的这些七律水平如何？你曾经读过几首？能背过几首？欢迎在评论区里分享高见。