离别总是伤感的。

江淹在《别赋》中写：“黯然销魂者，唯别而已矣。”

王维在《送元二使安西》中写“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”

南唐后主李煜说“离恨恰如春草，更行更远还生。”

当然，面对离别，也有如王勃的“海内存知己，天涯若比邻”和王昌龄“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”的豪迈和豁达。

而宋代词人笔下的离别，更是通过不同的意象和手法，将离别之情表达得淋漓尽致，令人动容。

01多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

雨霖铃·寒蝉凄切

柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七。他是北宋著名词人，婉约派代表人物。

这首《雨霖铃》是他的代表作之一。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢着这萧瑟冷落的清秋，这种离愁的滋味还真是让人欲说还休。

“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”尤其精彩，被评为“古今俊句”,历来备受推崇。

02若到江南赶上春，千万和春住。

卜算子 送鲍浩然之浙东

北宋 王观

水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边？眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江南赶上春，千万和春住。

这首词是送别词代表作之一，写于春末时节王观送别好友鲍浩然时。

词中以轻松活泼的笔调，巧妙别致的比喻，风趣俏皮的语言，表达了作者在越州大都督府送别友人鲍浩然时的心绪。

此词立意新颖，不落窠臼，品格高迥，没有一般送别词的伤感，而是通过描写别时景物和离人行踪，祝福友人，两人的深厚友情弥漫在字里行间。

03今古恨，几千般，只应离合是悲欢？

鹧鸪天·送人

辛弃疾

唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。

浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

今古恨，几千般，只应离合是悲欢？

江头未是风波恶，别有人间行路难！

辛弃疾，字幼安，号稼轩。他是南宋著名豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

这首词通过对离别场景的描绘和对未来的想象，表达了深切的离愁和对友人的思念。

“今古恨，几千般，只应离合是悲欢？”古今恨事，几千几万种，岂只有离别的悲恨？人生的失意、伤感、愤慨，一直郁积在词人的心中，直到离别的这一刻，内心的失意愤慨便随之爆发出来。

04人生如逆旅，我亦是行人。

临江仙 送钱穆父

苏轼

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。

依然一笑作春温。

无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

尊前不用翠眉颦。

人生如逆旅，我亦是行人。

苏轼，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙 。四川省眉山市人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家 。

这是一首送别词杰作，苏轼和钱穆父久别重逢，但匆匆一聚又将月夜离别。此词抒发聚少离多、世事无常的感慨，诗句间暗含旷达和洒脱，是体现作者真性情的词作，全词“情、景、理、趣”交融，精彩异常。

尾句“人生如逆旅，我亦是行人”深含哲理，是流传千古的名句，深受众人喜爱。

05啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？

贺新郎·别茂嘉十二弟

辛弃疾

绿树听鹈鴂，

更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。

啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。

算未抵、人间离别。

马上琵琶关塞黑。

更长门翠辇辞金阙。

看燕燕，送归妾。

将军百战身名裂。

向河梁、回头万里，故人长绝。

易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。

正壮士、悲歌未彻。

啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。

谁共我，醉明月？

这是一首送别抒怀之词，茂嘉是辛弃疾的堂弟。本词首尾以啼鸟相呼应，中间用历史上五个生离死别之典故，来突出自己与堂弟别离的沉痛，抒发了美人不遇、英雄名裂、壮志难酬的义愤，笔力雄健，沉郁苍凉。

全词大意：

听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。

汉代名将李陵身经百战，兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武，回头遥望故国远隔万里，与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风，慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清泪，而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别，还有谁与我饮酒共醉赏明月？

06相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处？

鹊桥仙·七夕

苏轼

缑山仙子，高清云渺，不学痴牛騃女。

凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。

客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。

相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处？

熙宁七年（1074年），苏轼和陈令举坐船游玩，一边喝酒，一边快乐的畅谈，然而相聚总是要分离的，为了表达对陈令举的依依不舍，词人便写下这首词送给他。

此词上片，借这则神话故事，称颂一种超尘拔俗、不为柔情羁縻的飘逸旷放襟怀，以开解友人的离思别苦。下片写自己与友人的聚合与分离，仿佛前缘已定，事有必然 。

全词格调上用飘逸超旷取代缠绵悱恻之风，读来深感词人的超凡脱俗以及卓而不群的姿态。

07离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

踏莎行·候馆梅残

宋代 欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

这首词是欧阳修词的代表作之一，上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。馆舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，暖风吹送着春草的芳香，远行人摇动马缰，赶马行路。走得越远离愁越没有穷尽，就像那春江之水连绵不断。

下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。寸寸柔肠痛断，行行泪水滴落面庞，登上高楼凭栏远望也难解难心中愁情。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。　

此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。

08但使情亲千里近，须信，无情对面是山河。

定风波 席上送范廓之游建康

南宋 辛弃疾

听我尊前醉后歌，

人生无奈别离何。

但使情亲千里近，

须信，无情对面是山河。

寄语石头城下水，

居士，而今浑不怕风波。

借使未如鸥鸟伴，

经惯，也应学得老渔蓑。

这首词是作者为送别好友范廓之而作。当时辛弃疾正闲居带湖，好友范廓之将去抗金前线的建康，辛弃疾在酒席宴前写了这首送别词。

这是一首送别词，上片写送别，概括出友谊不受空间限制的道理，赋予此作以更广泛的社会意义；下片寄语建康故人，而今归退田园，当略无宦海风波之虞，表达了词人安贫乐道的理想。全词写送行而不流于感伤，用语明快爽朗，开人心胸，写法开门见山，点明离宴，似悲实旷。

09无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

踏莎行·祖席离歌

宋 晏殊

祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。

画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

此词上片写饯行的情景，开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情，一方面表现居者依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去；下片单从居者方面写对行者的思念，因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写。

“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”这两句极佳，表现出了主人公无尽的想象力，使自己的情绪随着万里碧波，走遍天涯海角，只是为了寻找自己心目中的那个离人。

这首词从饯别开始，写到别后的相思，意蕴无穷，犹如一幅送别连环图，为我们描绘了一幅优美的意境，让读者置身其中，真切感受到作者的深情。后世对其评价极高，说这首小词“足抵一篇《别赋》”！

10但徘徊班草，欷嘘酹酒，极望天西。

夜飞鹊·河桥送人处

周邦彦

河桥送人处，良夜何其？

斜月远堕余辉。

铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。

相将散会，探风前津鼓，树杪参旗。

花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。

迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。

何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。

兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。

但徘徊班草，欷嘘酹酒，极望天西。

周邦彦，北宋词人。字美成，号清真居士。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。

词上片写送别，下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。

词大意：

在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。

送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。

（图片来自网络）