“雨”本来是极平常的自然现象，然而在宋代词人的笔下，淅淅沥沥的雨仿佛激发了词人的创作灵感，留下了许多脍炙人口的经典词作。

这些落在宋词中的雨，点点滴滴入心头，既有落花微雨的淡淡闲愁，也有梧桐细雨的凄苦哽咽，既有淡烟疏雨的空寂无奈，更有愁云暮雨的离愁别恨……

01最苍凉的雨：悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

虞美人·听雨

蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，

江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，

一任阶前、点滴到天明。

这首词以“听雨”为媒介，概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，将几十年大跨度的时间和空间相融合：少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。

02最无情的雨：风流总被雨打风吹去。

永遇乐·京口北固亭怀古

宋代：辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。”无论繁华的舞榭歌台，还是英雄的流风余韵，总被无情风雨吹打而去

全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉。词中用典贴切自然，紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。明代杨慎在《词品》中说：“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。”这种评价是中肯的。

03最愁苦的雨 “梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”

声声慢 寻寻觅觅

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这首词通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。

开头十四个叠字最为精彩，风格深沉凝重，哀婉凄苦，如泣如诉，感人至深。后世曾有多人模仿李清照词的开头利用叠字的写法，但没有一首词能和李清照的这首相媲美，可见此词叠字之浑然天成。

04最悲伤的雨：空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

鹧鸪天 重过阊门万事非

贺铸

重过阊门万事非，同来何事不同归？

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

这是一首很精彩的悼亡词，是贺铸为悼念亡妻赵氏而写，全词悲痛感人，读者无不为之动容。

“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？”真切感人，作者聆听着南窗的夜雨，遥想当年妻子在深夜里为自己补衣的情形，当时觉得平常，如今想来沉痛异常。

05最洒脱的雨：竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

定风波

苏轼

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？

一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，

微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，

归去，也无风雨也无晴。

这首词是词人醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。

“也无风雨也无晴”，是一种宠辱不惊、胜败两忘、旷达潇洒的境界，是一种“至人无己，神人无功，圣人无名”的境界，是一种回归自然，天人合一，宁静超然的大彻大悟。

06最落寞的雨：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋

八声甘州 对潇潇暮雨洒江天

柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，

望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人、妆楼颙望，

误几回，天际识归舟。

争知我、凭阑干处，正恁凝愁。

这首词是柳永的代表作之一。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”以景代情，奠定凄凉基调，全词抒发羁旅愁思，满是消沉落寞、苦闷无奈的情绪。

该词用语凄美，深沉浑厚，由景及情，情景交融，层层递进，婉约深刻，将羁旅游子的愁思抒发得淋漓尽致，令人回味无穷。

07最豪迈的雨：断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。

念奴娇

黄庭坚

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。

桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？

万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。

寒光零乱，为谁偏照醽醁？

年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。

共倒金荷，家万里，难得尊前相属。

老子平生，江南江北，最爱临风笛。

孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

这首词上片写众人赏月的情景，下片抒写月下游园、欢饮和听曲之乐。全词笔墨酣畅淋漓，意气纵横，情怀激荡，于壮阔的形象中勃发出一种傲岸不羁之气，显示了作者不惧人生坎坷、世事艰险的旷达胸怀，反映出其宠辱不惊、坐看风云的人生态度。

08最凄冷的雨：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

雨霖铃

柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

这首词以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫

一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。

此情此景之下，情人依依惜别，缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

09最梦幻的雨：春路雨添花，花动一山春色。

好事近·梦中作

秦观

春路雨添花，花动一山春色。

行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。

醉卧古藤阴下，了不知南北。

春雨催开路边花，微风轻过，山花摇曳，整个山间涌动着明媚的春光。沿着山路来到小溪尽头，惊起无数只黄莺在溪头林间纷飞啼鸣。天空中飞动的云彩在山风吹拂下，千变万化，如龙似蛇，在碧空中屈伸舒展，十分自如。这时，我正醉卧古藤阴下，朦胧迷离，全然忘却了纷繁复杂的尘世。

全词题为“梦中作”，系写梦境，先写出中漫游，再写飞云空中变幻和醉卧出藤阴下。黄庭坚跋此词云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今惟有贺方回。”

全词景致奇丽，意境深微，借优丽的梦境，隐托痛绝的情怀，充满浪漫、奇诡的色彩。

10最缠绵的雨：做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。

绮罗香·咏春雨

史达祖

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。

尽日冥迷，愁里欲飞还住。

惊粉重、蝶宿西园；

喜泥润、燕归南浦。

最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。

隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。

临断岸，新绿生时，

是落红、带愁流处。

记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

春雨夹着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。

极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。

11最淡泊的雨：殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

鹧鸪天

苏轼

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

这首词上片写景，下片刻画人物形象，全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。词人先写游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。

12、最优美的雨： 落花人独立，微雨燕双飞。

临江仙 梦后楼台高锁

晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

这首词是晏几道的代表作，写作者与歌女小蘋别后故地重游，回忆起当年情景，勾起对小蘋的无限思念，抒发对其深爱之情。

“落花人独立，微雨燕双飞”、“当时明月在，曾照彩云归”诗意无限，惊艳美绝。

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