清平乐
【宋】晏殊
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
这首词为念远怀人之作，抒写离愁别绪和深切的思念。上片寓情于景，写词人传书寄情，却是“鸿雁在云鱼在水”，天上的鸿雁和水中游鱼，却不能为自己传递音信，因而惆怅万端。下片描写夕阳“倚楼”情景。红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“遥山恰对帘钩”有两情相悦却遇重重阻隔之意。登楼远眺本为纾解相思之苦，如今反倒平添一段愁思。结尾处化用崔护诗意写美人归去，不知所踪，唯有眼前这碧绿的春水，淙淙东流，写尽了相思之苦。
清平乐
【宋】晏殊
金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
这首词以景写情，于明丽的秋景中，暗含悲秋之意。词中没有诗人们一贯共有的衰飒伤感的悲秋情绪，有的只是抒情主人公置身于安雅闲适的庭院景物中，优容不迫地品味着暑去秋来这一节物气候的自然变化，在内心所触发的细腻幽微的情感波动。细细的金风、飒飒的梧叶、轻轻飘落的残花以及缓缓西下的斜阳，均是对于自然界变化的敏锐感悟，流露出词人在富贵闲适中的细致而优雅的气度。仅在结句“双燕欲归时节，银屏昨夜微寒”中，隐约透露出一点凄寒怅惘之情，极为含蓄蕴。
清平乐·春归何处
【宋】黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
这是一首惜春之作。上片首句先对春的归去提出设问，春天到哪里去了，为什么连个踪迹都没有，一下就把春天拟人化了。“若有人知春去处，唤取归来同住。”词人转而询问有谁知道春天的行踪，希望能把春天叫回来。这种用曲笔渲染惜春的程度，让词情变得跌宕起伏。下片“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂”将思路引到事物上，因为黄鹂春去夏来时才会出现，词人觉得它应该知道春的消息，丰富的想象力让人倍感情趣。“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，然而嘤嘤鸟语，没有人能听懂，黄鹂毕竟只是个小生物，一阵风起，它就随风飞到蔷薇花那边去了。春的踪迹最终无法找寻，心头的寂寞也更加深重了。
清平乐
【宋】李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
这是一首咏梅词。词人通过写自己不同时期不同的赏梅感受，抒发了南渡前后的今昔之慨。上阕回忆南渡之前的赏梅情形。踏雪寻梅，折梅插鬓的时光快乐而幸福，其天真活泼的情态如在眼前。下阕悲叹今日境遇。词人漂泊天涯，远离故土，年华飞逝，两鬓斑白，与上阕第二句所描写的梅花簪发的形象遥相对照。“看取晚来风势，故应难看梅花。”晚来风急，恐怕落梅已尽，想赏梅也看不成了。此两句语出双关，既写狂风过后梅花芳颜不再，又写战祸来势之迅猛。
清平乐·村居
【宋】辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
这首小令是词人晚年遭受议和派排斥和打击，志不得伸，闲居上饶带湖农村时写的，俨然是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画，寥寥几笔，就将清溪茅舍一家老小的不同面貌和情态勾画得惟妙惟肖，小儿无拘无束地卧剥莲蓬吃的那种天真、活泼、顽皮的劲儿更是跃然纸上，从词中也可以感受到淳朴恬淡、宁静和谐的乡村生活给词人带来的精神慰藉。
清平乐
【宋】晏几道
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
这是一首描写别怨离情的词作，写了女子对情人的依依不舍之情。上阕用白描手法写春晨渡口分手时的种种情态：行者去意已决，送者依依不舍。苦苦留人不住，饯别酒喝得醉昏昏，她的船已经解开缆绳。轻卷的碧波被小舟拨开，走在漫漫的春水路上，她将听不尽晓莺处处啼唱。下阕以女子决绝之语作结，以怨写爱，抒写女子因多情而生绝望，恰表明不忍割舍的矛盾情怀。渡头冷落，只有杨柳青青，一枝枝，一叶叶，全都代表着离情。再也不必寄什么书信，画楼里种种的深情厚爱，从今后没有了依凭。这首词运用了多组对比，反衬出词人的一片痴情。
清平乐·忆别
【五代十国】李煜
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
这是一首抒发离愁别恨的名篇。据说后主乾德四年（966），其弟从善入宋久不得归，李煜思念深苦，每凭高北望，泪下沾襟，遂作此词。春半景残，令人黯然神伤；落梅如雪，拂去还满，正像挥不走的离愁，绵绵不绝。远方的人音信全无，归期杳杳，托雁捎信无凭，心中所怀的离恨，如越走越远还生的春草无边无际。
清平乐
【五代十国】冯延巳
雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
这是一首抒写闺情的词作，写的是一个少妇在暮春时节的一个黄昏，思念亲人并等待他归来的情景。前两句写雨后放晴，夕阳残照，烟霭空蒙一片，暮色中却看到了新池绿水盈盈这春意盎然的景色。“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷”，主人公乍一看春色挺美，但继而看到暮色中归来的双燕在种着垂柳的庭院中翻飞盘旋，她的心弦就被触动了，燕子尚能在傍晚双双归巢。她的卷帘，这一无言的卷帘动作，蕴含着她的独特而微妙的心情，既有对成双晚归的燕子的羡慕，也有只见归燕而不见归人的怨怅。“黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。”黄昏时分，西南新月眉弯，月出于东而落于西，她自黄昏独倚，直到月色偏西，可见其倚栏之久，盼望之切。“砌下落花风起，罗衣特地春寒。”此刻人依然未归，她又来到了阶砌再伫立等待。她真是心绪不宁，在住所凡是可看到归人的地方多次徘徊。直到夜风卷起阶前的落花，拂动她的罗衣时，她才感到春寒袭人。
清平乐
【五代十国】毛熙震
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微。正是销魂时节，东风满树花飞。
暮春时节，家中无人来访十分静谧，粉蝶穿槛，疏雨黄昏。东风送暖，落红成阵。看到这番情景，勾起了人的愁绪。闺中人独自含愁，哪里还有心情料理玉炉香烟！这首词通过描写春天的风光，含蓄地表达了人们的离愁相思之情。诗人用自己极富感染力的笔，写幽丽之思。全词写得清新柔美，含蓄多姿。
清平乐·春晚
【宋】王安国
留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。
这首词写伤春惜春之情。词的上片以倒装句式写万花委地、残红碎锦的暮春萧条景色，抒写留春不住的感伤，表达了词人慨叹美好年华逝去的惆怅情怀，隐隐寄寓了词人英雄末路的悲慨。下片抒写暮春伤逝念远的幽怨，以暮春纷飞的杨花不肯飞入权贵人家的画堂朱户，表达了词人不亲权贵的高尚品格，手法新巧而又富有情趣。
清平乐
【宋】赵令畤
春风依旧，着意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。
去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？
用平淡语写深挚情，是这首词的特色。清明时春风吹拂，柳条飘黄，去年的思绪依然纠缠着闺人。回想起“去年紫陌青门”，两人忍痛分手。从那时起，痛苦就纠缠着闺人。尤其是风雨飘摇时，就情更难以堪。“雨魄云魂”，同时也暗用巫山云雨的典故，以回味相聚时的甜美。结尾淡淡二句，却又深情无限。情苦至此，恐怕难以消磨几个黄昏，淡语中含悲苦意味。
清平乐
【宋】张炎
候蛩凄断，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声。
这首词以一幅白描，流畅而简练地描绘了秋日相思的情景。词的上片刻画了一幅秋天的景色图，有哀鸣的蟋蟀，萧瑟的西风，清寒的秋月，澄清的江水，还有无雁的芦花。词人说愁，没有直接表达自己的心境，而是把感情寄托在秋天的自然景物上，选景特别，立意新奇。虽然不见半个愁字，却让人时时都能感受到词人的愁绪，含蓄委婉。下片写情，道出内心的无限愁思。“兰成”是南朝梁诗人廋信的字。“梧叶”是秋天最常见的景物，最能引起人们的秋思。而“一枝”把词人形单影只、孤苦伶仃的形象刻画得更加传神。短短几句，使上片所写的景物全都升华成情语，发出对人间悲欢离合和世事沧桑的感慨。其中，“梧叶秋声”以其高度的概括性和完美的艺术表现力成为传世佳句。
清平乐·夏日游湖
【宋】朱淑真
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
这首词描写的是纯真的少女与恋人相聚时候的欢乐以及离别时的惆怅。上阕写出了相聚时一起牵手，漫步在细雨之中时的情景。下阕对少女的情态进行了描写。词中用鲜亮的夏日风光衬托，让勇于追求爱情的少女形象跃然纸上。
清平乐·五月十五夜玩月
【宋】刘克庄
风高浪快，万里骑蟾背。曾识姮娥真体态，素面元无粉黛。
身游银阙珠宫，俯看积气蒙蒙。醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。
词人驰骋想象，幻想自己乘天风，骑蟾背，遨游月宫，亲眼目睹了月宫的银阙珠楼和素洁的嫦娥。“醉里”“人间”二句，流露出词人在游历月宫时仍然不能忘怀人间百姓，希望醉中偶然摇动月中的桂树，为他们起一阵凉风。一个爱国忧民的形象跃然纸上。全词笔调轻松明快，意境高远。
清平乐·赵园避暑
【宋】刘镇
柳阴庭院，帘约风前燕。着雨荷花红半敛，消得盈盈绿扇。
竹光野色生寒，玉纤雪藕冰盘。长记酒醒人静，暗香吹月阑干。
这首词写盛夏时节的清幽景色，扣紧“避暑”二字，逼出园中“寒”意，使人有清凉的感觉。结尾二句转写夜间园里情景，更添远致。“暗香吹月”四字尤佳，充分写出月下风送花香的怡人景象。
清平乐
【金】元好问
离肠宛转，瘦觉妆痕浅。飞去飞来双语燕，消息知郎近远。
楼前小雨珊珊，海棠帘幕轻寒。杜宇一声春去，树头无数青山。
这首词是词人代拟的闺怨之作。女子由于与心上人离别而伤心不已，懒于梳妆。看到天上飞来飞去的燕子，不禁想向燕子打听心上人的下落。小雨霏霏，交织成女子迷茫的愁绪。风雨过后，海棠花寂寞地开着，水珠晶莹剔透，像是女子滑落的泪珠。远处传来几声杜鹃鸟的啼叫，女子望去，却只见无数青山。全词意境优美，描写生动，情景交融。
清平乐·咏雨
【明】王夫之
归禽响暝，隔断南枝径。不管垂杨珠泪迸，滴碎荷声千顷。
随波赚杀鱼儿，浮萍乍满清池。谁信碧云深处，夕阳仍在天涯。
这首词极写浓密的雨景：日色昏暗，禽鸟归叫，有山雨欲来之兆；垂杨泪迸，荷声滴碎，足见风狂雨骤；鱼儿逐波，浮萍乍满，写尽池水急涨之势。结两句宕开，慨叹此时谁还相信，暮云深处，夕阳仍挂在天边？说明在风雨飘飘的局势下，一片孤忠的词人对摇摇欲坠的南明政权仍寄予一线希望。此词看似轻灵，实则寄意幽隐。
清平乐·池上纳凉
【清】项鸿祚
水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
这首词描绘了夏天夜晚在庭院荷塘边乘凉的情景。上阕描绘了夜晚的静谧，下阕表达了作者乘凉时的心情。感叹夏天即将过去，秋天就要到来。抒发了作者当时的心情，闲适中亦微含愁意。作者精准地抓住了刹那间的愁情，营造了一种清幽的意境。
清平乐
【清】纳兰性德
风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看月晕，容易语低香近。
软风吹过窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
这首词写永失所爱的惆怅。上阕全写回忆：她发鬓凌乱，无意间走到这里，慵懒地倚着栏杆，张望那昏黄的月影。在这温柔的气氛中，让人禁不住想要压低声音说话，从近处还可以嗅到她身上的香气。这样的描写一点也没有涉及那名女子的相貌与妆容，读者却完全可以感受到她的美丽与温柔。下阕拉回现实：柔软的风吹过窗纱，想到她此刻已远在天涯，从此以后便多了伤春伤别的愁绪。黄昏时分，总是对着梨花，想到已离去的她。结尾用梨花的意象是传统诗词里惯用的谐音暗示，以“梨”使人联想到“离”，而梨花又与上阕里的月晕悄然呼应，这是两个经常成组出现的意象，一种巧妙的关合就在结句里不经意地完成了。
清平乐·六盘山
【当代】毛泽东
天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？
1935年9月，长征中的红军，翻越雪山，徒经草地，进入陇东高原，夺取了天险腊子口，突破了渭水封锁线。10月初，毛泽东又率领红军在六盘山前击败了国民党骑兵团，歼灭敌人两个连，缴获战马百余匹，使蒋介石堵截红军北上的军事计划彻底破产。在战斗胜利的鼓舞下，红军在当天下午就一鼓作气登上了六盘山。这首词就是毛泽东在翻越六盘山时写的，也是毛泽东所作的最后一首关于长征的诗词。全词情景交融，清新豪迈，充分表达红军北上抗日的决心和誓必打败敌人的乐观情怀，极富感染力。
