《现代小说佳作100部》是作家、评论家邱华栋的一部读书随笔集，收录了他漫谈世界各国文学的评论文章。

在正文最后，作者自己写道，“这本书是一扇门，打开门，我希望读者可以迈出更远的足迹进入小说那广袤的森林。”

此言非虚，这本书最大的价值在于，给读者绘制了一份含金量十足的世界文学地图，读者可以跟着地图畅游。

说是世界文学地图绝非夸张，和很多具有欧美中心主义的文学评论集不同，《现代小说佳作100部》虽然也包含了大量的欧美作家的作品，然而邱华栋在列出书单的时候，就格外注重对于欧美文学世界之外的作家及其作品的关注。

《现代小说佳作100部》分为三卷，第一卷列出了一份欧洲作家的书单，第二卷列出的是北美洲、南美洲以及大洋洲作家的作品，第三卷包含亚洲和非洲作家的作品。

上述地理划分的方式保证了《现代小说佳作100部》是一部真正具有世界文学视野的评论集和书单，而不仅仅是在人所众知的欧美文学圈子里打转。

正因为这部书的视野足够开阔，因此我们会见到许多小众但同样出色的作家和他们的作品。

比如印度文学，《现代小说佳作100部》中主要谈及了四部印度及印度裔作家的作品，分别是萨尔曼·鲁西迪的《午夜之子》，罗欣顿·米斯特里的《大地之上》，维克拉姆·赛思的《如意郎君》以及阿米塔夫·高希的《烟河》。

这几位作家以及书中介绍的他们的代表作都曾在欧美文坛引发热议，斩获过各类文学奖项。但其整体声誉，依旧远远不及欧美作家的作品。

不过经过本书的介绍，或许这些印度小说可以走进更多读者的视野。

除了上述主要介绍的四位作家之外，邱华栋老师在书中还简单梳理了一下其他在欧美文坛扬名的印度小说，主要是曾斩获布克奖的那些作品，比如《微物之神》、《白老虎》等。

印度文学并不算是最小众的，《现代小说佳作100部》中最小众的大概是中亚文学以及东南亚文学，二者各有一到两本小说入选本书的书单。

吉尔吉斯斯坦国宝级作家艾特玛托夫作为中亚文学的代表，在《现代小说佳作100部》中被单独列章介绍。

邱氏主要介绍的是其长篇小说《一日长于百年》，不过作者另一部《白轮船》同样非常杰出，并且曾在国内引起巨大反响。艾特玛托夫作品中深厚的吉尔吉斯历史与神话元素使得他当之无愧地称为国家与民族代言人。

《现代小说佳作100部》中选取的东南亚文学代表，则是越南作家保宁的小说《战争哀歌》以及印尼作家普拉姆迪亚的《人世间》。

《战争哀歌》也曾在欧美文坛引起不小的反响，接连斩获多个文学奖。在我们国内，除了邱华栋之外，著名作家阎连科在其评论集《作家们的作家》中也曾对这本小说大加赞赏。

《现代小说佳作100部》中对于非洲文学也着墨不少。非洲在经济与政治方面虽然一度落后，但在文学层面却隐约比亚洲文学更受瞩目，曾出现过包括索因卡、古尔纳等诺奖得主，以及恩古吉、阿契贝等公认的文学巨擎，这几位在《现代小说佳作100部》中都曾有专章介绍。

除了上述知名的非洲作家之外，邱氏在书中还提及了包括科特迪瓦作家阿玛杜·库鲁马、阿尔及利亚女作家阿西娅·杰巴尔、埃及作家哲迈勒·黑托尼等在内的相对小众的非洲作家，他们的作品不仅经验独特，同时也能带给世界其他地区读者以启迪。

当然《现代小说佳作100部》中对于欧美作家的介绍也非常丰富，读者们对这些作家相对熟悉，但通过本书的介绍，依旧能了解到许多关于作家和作品背后的故事。

从目录来看，《现代小说佳作100部》采取的似乎是作家及其对应的一部代表作的体例形式。然而看过正文之后，我们就会发现，本书的大多数章节都并非是对于作家某部作品的深入解读，而更多的是对作家创作生涯的整体综述性文章。

这样的解读范式对于资深读者而言或许稍显浅陋，然而对绝大多数入门读者而言，却可以形成一个对作家作品的整体把握。

而且邱氏在本书中，虽然没有对小说的深入解读，然而有些时候，他三言两语的简笔，就足以勾起读者对某部作品的兴趣。

比如书中在谈及澳大利亚小说家、诺奖作家帕特里克·怀特时，邱氏提及了怀特的代表作之一《风暴眼》。

书中这样写道，“这部小说深刻探讨了金钱和物质欲望给人们的生活带来的危害，物质丰裕无法解决人生根本问题的境况。”后半句话不由得让人兴起了阅读这部小说的兴趣。

在介绍非洲作家阿玛杜·库鲁马时，邱氏提及了库鲁马创作小说《血腥童子军》背后的故事，让人看得格外揪心，也让小说的分量在故事之外平添了一份历史的厚重。

《现代小说佳作100部》中有大量的文章是对小说情节的介绍，这或许会让某些读者望而却步，害怕被作者的剧透毁掉阅读的新鲜感。

好在对于本书谈及的作品而言，这种剧透对于我们之后的阅读并不会构成任何威胁。不同于注重情节的类型文学，严肃文学的魅力远比情节更深刻，这也是为什么严肃文学经得起一读再读的原因之一。

而且邱氏在《现代小说佳作100部》中提及的不少作品都属于现代文学或者后现代文学，本身就剥离了情节与逻辑的束缚，因此也就不存在所谓的剧透了。

最后，在看这部书的时候，我还发现了一个看似不起眼但实则颇为关键的细节。

邱氏在介绍作者生平的时候，曾提及不少作家都曾有过学习哲学的经历。苏联作家帕斯捷尔纳克、意大利作家翁贝托·埃科以及埃及作家纳吉布·马哈福兹等都曾入哲学系学习，普鲁斯特、乔伊斯等作家也对哲学抱有浓厚的兴趣。

与作家们的哲学修养相对应的，我们会发现那些带有哲学思辨主题的小说往往也更容易成为一流作品，除了上述作家之外，昆德拉以及黑塞都是哲学小说领域的翘楚。

后知后觉地意识到，《现代小说佳作100部》中居然没有提及赫尔曼·黑塞。

当然，被遗忘的名字无疑还有许多。邱华栋老师自己在后记中坦言，他最初列出了约300位作家，最后删减确定为100位。

无疑有许多作家和作品都被暂时忽略了，好在我们读者还可以根据我们自己的阅读来丰富本书提供的这份世界文学地图。

更重要的是，仅凭本书提及的这些作家和作品，当我们不知道读什么的时候，翻开它一定能找到答案。