现在工笔人物画坛是“百花齐放、百家争鸣”。
研究傅抱石人物画，便是要发现其中的艺术价值、艺术成就及艺术地位。
水陆画是举行“水陆法会”时悬挂的大型宗教人物画。
赵孟頫的绘画思想、美术观点的提出，使得我们对于发展现代人物画到一个新的阶段提供了可能。
第三部分结合历史与现状提出对水彩人物画的展望与思考。
以“线”为主的造型手段是传统写意人物画最为基本的风格特点。
中国传统写意人物画的主要表达方式是意象的，造型方式是意象造型。
也会对当代人物画的艺术创作增加一定的理论基础和指导思想。
李伯安人物画所传达的艺术精神正是中国画走向现代化的“一盏航灯”。
工笔人物画可以说是我国传统绘画不可或缺的一个组成部分。
中国工笔人物画在两千多年的漫长历程中创造了辉煌的历史，但也存在着一些缺失。
但中国水彩人物画尚处于发展的初期阶段，还存在着许多不足之处。
“形”与“神”的关系是中国画论研究反复探讨的一个重要理论问题。
龚兴伦的水墨古代人物画，风格率真大气、人物造型高古清雅。
在题材上有人物画、山水画、花鸟（卉）画动物画等之分。
中国传统水墨人物画从五代时期有了初步发展，至明清两代趋于成熟。
徐悲鸿的人物画最能体现其“惟妙惟肖”的艺术主张。
好的人物画作品应该是内容、形式和技巧的完美统一。
中国人物画以抒发情感为目标，从此进入了一个新的发展期。
当代工笔人物画创作已经进入了稳定、有序的多元化发展时期。
他的人物画着重表现社会下层人民的生活，体察入微，情感真挚。
他几乎解决了写实水墨人物写生中的各个方面的基本问题。